Политональность: различия между версиями

16 байт добавлено ,  8 лет назад
редакция
(редакция)
(редакция)
Традиционно политональность используется для достижения комического эффекта. Так, в конце «Музыкальной шутки» (Musikalischer Spaß, KV 522) [[Моцарт, Вольфганг Амадей|В.А. Моцарт]], применяя политональность, вышучивает нескладную игру деревенских музыкантов. Аналогично, у [[Берг, Альбан|А. Берга]] в «Воццеке» (Сцена в кабаке) часть музыкантов заканчивает тему [[лендлер]]а в виде однотонального периода (g-moll – g-moll), а часть – [[Модуляция (музыка)|модулирующего]] (g-moll – Es-dur). Музыканты «разошлись» и закончили в разных тональностях, отсюда и «политональность».
 
В XX веке ''систематически'' применял политональность [[Айвз, Чарлз|Ч.Айвз]], как, например, в сочиненияххоровом сочинении «Псалом № 67» (для хора), в оркестровых «Вопрос, оставшийся без ответа», «Центральный парк ночью» и др.
 
Другие примеры политональности: сцена Арапа и Балерины из 3-й картины «Петрушки» [[Стравинский, Игорь Фёдорович|И.Ф. Стравинского]] (ц. 72-74), где объединяются темы двух действующих лиц, соответственно два контрастных характера: каждая тема звучит в своей тональности (H-dur Балерины и gis-moll Арапа), в своем [[Метр (музыка)|метре]] (трёхдольном и двухдольном) и в своём регистре (Балерина в высоком, Арап в низком); [[Барток, Бела|Б. Барток]]. Микрокосмос, № 105 «Spiellied mit zwei fünfstufigen Leitern»; фортепианная сюита «Тоска по Бразилии» (Saudades do Brazil), op. 65 [[Мийо, Дариюс|Д. Мийо]].