Википедия

Алеаторика: различия между версиями

Интерактивная навигация по истории
[непроверенная версия][непроверенная версия]
← Предыдущая правкаСледующая правка →
Содержимое удалено Содержимое добавлено
ВизуальныйВики-текст
Строка 12:
Алеаторический метод применил в [[1952]] г. американский [[композитор]] [[Кейдж, Джон Мильтон|Джон Кейдж]]. В фортепианном концерте ''Music of Changes'' — «Музыка разнообразия» он использовал различные элементы случайности и вариабельность в восприятии акустического пространства.
 
Основоположником '''алеаторики как метода композиции''' принято считать немецкого композитора [[ШтокгаузенШтокхаузен, Карлхайнц|Карлхайнца ШтокгаузенаШтокхаузена]]. Его «Пьесу для фортепиано XI» ([[1957]]) во время концерта обычно исполняют несколько раз в разных [[вариант]]ах. Графически партитура выглядит следующим образом: на большом нотном [[плакат]]е (53х93 см) отпечатано 19 независимых друг от друга нотных групп различной продолжительности, которые композитор сопровождает комментариями для исполнителей. Музыкант должен выбрать фрагментлюбую из этих групп по желанию и исполнять егоее в любом темпе, в любой динамике и любой артикуляции, затем следуют произвольнодругие выбранныегруппы, другиетакже фрагментывыбираемые произвольно. Комментарии Штокхаузена являются стольнастолько сложными и даже изощренными, что требуют от исполнителей долгого и напряженного изучения.
 
В том же 1957 году, но несколькими месяцами позже, французский композитор [[Пьер Булез]], используя алеаторический метод композиции, создал Третью фортепианную сонату и написал важнейшую для теоретического обоснования алеаторики [[статью]], зачитывая её затем на курсах композиции в Кранихштайне. В том же году эта статья была издана под названием «Алеа» в журнале «Новое французское обозрение» («Alea», «Nouvelle Revue Francaise»), а в следующем — в «Дармштадтском вестнике новой музыки» («Darmstadter Beitrage zur Neuen Musik»).
Источник — https://ru.wikipedia.org/wiki/Алеаторика