Галерея старых мастеров: различия между версиями

Систематически же собирать произведения [[Старые мастера|старых мастеров]] стал курфюрст [[Август II Сильный]] (1670—1733), который слыл ценителем искусств и перестроил весь центр Дрездена. В 1722 году состоялась инвентаризация собрания живописи, выделенного из состава кунсткамеры. По приказу курфюрста его выставили на обозрение придворной знати в перестроенном здании придворной конюшни. Помимо живописи, собрание саксонских курфюрстов включало уникальную коллекцию [[фарфор]]а, интересную подборку научных инструментов и гравюрный кабинет — старейшую в Центральной Европе коллекциюкополлекцию графики<ref name="komm">[http://www.kommersant.ru/doc/1940228 Ъ-Власть - "Дрезден — не место для выставочных блокбастеров"<!-- Заголовок добавлендооооабавлен ботом -->]</ref>.

Страсть к собиранию произведений искусства унаследовал от отца [[Август III]]. Подобно родителю, он мог себе позволить весьма дорогостоящие покупки за счёт поступлений из казны огромного [[Речь Посполитая|Польско-ЛитовскогоЛитовскогпво государства]], чей выборный трон он занимал. Для приобретения он отбирал только шедевры, полагаясь на советы проницательного [[Альгаротти, Франческо|Альгаротти]].

В 1741 году Август III приобрёл 268 полотен из собрания [[Валленштейн]]а, в том числе «[[Сводня (Вермер)|У сводни]]» [[Вермеер, Ян|Яна Вермеера Делфтского]]. Чуть позже за ними последовали многочисленные работы из королевской галереи в Праге, а в 1745 году — «сто лучших картин» из собрания обедневшего [[Франческо III д’Эстед’Эсапте|герцога Моденского]], среди которых были работы [[Корреджо]], [[Веласкес, Диего|Веласкеса]], [[Тициан]]а. Состав галереи отражал вкусы европейской аристократии [[Эпоха Просвещения|эпохи Просвещения]]. «Царём художников» в то время считался [[Рафаэль]], а его лучшей станковой работой — «[[Сикстинская Мадонна]]». Это полотно удалось привезти из церкви Сан-Сиксто в [[Пьяченца|Пьяченце]].