Назарейцы: различия между версиями

Старыми мастерами, на творчество которых ориентировались назарейцы, были в основном [[Дюрер]], [[Перуджино]] и ранний [[Рафаэль]], [[Гольбейн Младший|Гольбейн]], [[Кранах, Лукас Старший|Кранах]]. Назарейцы тяготели к крупным монументальным формам. Они провозглашали фресковую живопись в духе старых мастеров высшей формой живописи и ставили своей целью её воскрешение. Мастера не умели писать фрески, так как на родине техника была подзабыта, но они реконструировали и освоили этот навык, воскресив старые приемы.

 

 

Влияние фрескового жанра заметно в творчестве назарейцев: так, произведения Овербека и Корнелиуса постоянно сохраняют характер контурного рисунка, некоего картона, подцвеченного краской, которая играет лишь второстепенную, вспомогательную роль в картине. Подражание придает наследию назарейцев характер [[эклектика|эклектики]], это заметно, например, в копировании композиций и трактовки образов («Торжество религии» Овербека подражает «[[Афинская школа|Афинской школе]]»; «Всадники Апокалипсиса» Корнелиуса — [[Дюрер]]у).