Доменико Гирландайо: различия между версиями

 

С ноября 1475 по апрель 1476 года Гирландайо вместе со своим братом [[Давид Гирландайо|Давид]]ом побывал в [[Рим]]е, где они расписывали [[Ватиканская библиотека|Ватиканскую библиотеку]], оставив фрески с портретами пророков и философов. Судя по сохранившимся документам, в течение своей жизни Давид в семейной мастерской большей частью исполнял функции администратора и помощника, тем не менее, фигуры пророков принято считать совместным произведением братьев. В эти годы стала складываться мастерская Гирландайо, или как её именуют «боттега» (т.е. бригада), куда со временем вошли подраставшие братья Доменико и его зять Себастьяно Майнарди, составлявшие ближний круг; впоследствии, время от времени и в зависимости от надобности, подключались другие художники, среди которых есть имена Бартоломео ди Джованни, Никколо Чьеко, Якопо делль’Индако, Якопо дель Тедеско, Бальдино Бальдинелли, Поджо Поджини, Джованни д’Антонио (Ло Скеджа); среди самых знаменитых в работе «боттеги» принимали участие юный Микеланджело Буонаротти, а также Джулиано Буджардини и Франческо Граначчи. О мастерской Гирландайо сохранился только один платёжный документ от 1490 года, благодаря которому известно, что салон-мастерская в это время находилась на Пьяцца Антинори и была частью ателье архитектора и резчика по дереву Баччо д’Аньоло, с которым Доменико организовал коммерческое предприятие и исполнил несколько заказов. Мастерская Гирландайо была одним их крупнейших художественных предприятий Флоренции двух последних десятилетий XV века.

В [[1477 год|1477]]-[[1478 год]]ах Доменико вновь работал в Сан-Джиминьяно, создав там одно из своих самых поэтичных произведений — фрески в капелле св. Фины в церкви [[Колледжата Санта Мария Ассунта|Колледжата]]. С декабря 1478 по февраль [[1479 год]]а Гирландайо был в [[Пиза|Пизе]]. В местном музее сохранилась картина «Мадонна с младенцем на троне со св. Иеронимом, Ромуальдом, и двумя святыми», которую относят к этому времени.

 

=== Мастер живописи ===

От [[31 мая]] 1481 года сохранился документ о выплате денег Доменико и Давиду Гирландайо монахами конвента св. Донато за роспись трапезной, однако фрески не сохранились. К этому времени Доменико Гирландайо стал настолько успешным и известным мастером, что в 1481 году [[папа Римский]] [[Сикст IV]] пригласил его вместе с другими знаменитыми живописцами расписать капеллу, которая впоследствии получит название Сикстинской. Гирландайо закончил там работу в первой половине [[1482 год]]а, написав две фрески: «Воскресение Иисуса Христа» (не сохранилась) и «Призвание апостолов Петра и Андрея» (сохранилась), в которую включил портреты наиболее значительных представителей Флоренции, служивших в Риме. Эта работа имела большой успех и произвела особенное впечатление на тех флорентийцев, кто удостоился чести быть увековеченным в папской капелле, о чём они поспешили сообщить своим родственникам во Флоренцию. Доменико возвратился в родной город в зените славы, и был буквально завален заказами.

[[5 октября]] 1482 года он получил первый официальный заказ от флорентийского правительства (это было особо почётно): украшение фресками Зала лилий в [[Палаццо Веккьо]]. Там Доменико работал с братьями и помощниками из своей мастерской. [[20 мая]] 1483 года Синьория поручила ему расписать алтарь для капеллы в этом дворце, однако работа так и не была завершена. В этом же году Гирландайо подписал контракт на оформление капеллы Сассетти во флорентийском храме [[Санта-Тринита (Флоренция)|Санта-Тринита]]: он расписал стены капеллы сценами из жития св. Франциска и создал алтарную картину «Рождество Христово». Работы там велись до конца [[1485 год]]а. Параллельно в сентябре 1485 года Гирландайо подписал контракт на оформление [[Капелла Торнабуони|капеллы Торнабуони]] в храме [[Санта-Мария-Новелла]], росписи которой стали самым крупным и значительным произведением художника. Работы в капелле велись до марта [[1491 год]]а, но даже и после этой даты в ней были установлены витражи, сделанные, как полагают, по эскизам Доменико.

 

 

Мастерская Гирландайо бралась за столь большое число заказов, что сам Доменико не мог участвовать во всех лично, поэтому в последние годы ему, как правило, принадлежал общий план, либо создание главных деталей, либо дизайн предстоящих работ, которые в итоге исполняли его многочисленные коллеги-помощники. Таким образом, деятельность помощников из мастерской превалировала в поздних произведениях над персональной работой Доменико. Об этом свидетельствуют сохранившиеся контракты на росписи фасада капеллы в [[Бадия а Сеттимо]] (не сохранились) и на создание алтарной картины в монастыре Палько в [[Прато]]. Даже такой важный заказ, как алтарь для капеллы Торнабуони, был начат самим Доменико, а закончен после смерти художника его помощниками. Последняя станковая работа Гирландайо — «Христос во славе с донатором» (1492-1493, [[Вольтерра]], Пинакотека), предназначенная для храма Сан-Джусто в Вольтерре, была создана по рисунку Доменико его помощниками по мастерской. [[Пределла|Пределлу]] этой алтарной картины дописывал какой-то эмилианский художник, возможно, [[Фра Бартоломео]].

 

== Произведения ==

* [[Капелла Сассетти]]

* [[Капелла Торнабуони]]