Мясник (фильм, 1970): различия между версиями

В «Мяснике», как и во многих фильмах Шаброля, подробно прорисована картина обыденной повседневности, за которой по ходу фильма проступает глубиннаясокровенная [[психопатология]]. Элен и Пополь воплощают, с одной стороны, воспитанность, респектабельность и сопутствующее цивилизации вытеснение животных инстинктов, с другой — варварское насилие и чувственность, а вместе с тем секс и смерть<ref>James Monaco. ''The New Wave''. ISBN 9780970703958. Page 279.</ref><ref name="komm">http://www.kommersant.ru/doc/903971/print</ref>.

Мадемуазель Элен пичкает детей текстами [[Бальзак, Оноре|Бальзака]] и заставляет их танцевать [[менуэт]]ы в костюмах эпохи [[рококо]]. Вместо букета Поль дарит своей возлюбленной баранью ногу, которая своей формой напоминает сталактиты пещеры [[Куньяк]], куда героиня водит на экскурсию своих маленьких подопечных, весело щебеча: «Если бы [[пещерный человек]] не выжил, не было бы мира, в котором живём мы с вами». [[саспенс|Повествовательное напряжение]] обостряют таинственные, тревожные звуки, которые служат мостиком между сценами<ref>Royal S. Brown. ''Overtones and Undertones: Reading Film Music''. University of California Press, 1994. Page 225.</ref>. Этот атональный музыкальный [[пуантилизм]] — намёк на скрытую от глаз зрителей до поры до времени первобытную сторону героя<ref>''The Oxford History of World Cinema'' (ed. Geoffrey Nowell-Smith). Oxford University Press, 1996. Page 561.</ref>.

В нарушение классических законов [[триллер]]а, зрителю «Мясника» с самого начала ясно, кто убийцасовершает убийства. Сюжет вращается именно вокруг факта виновности, материальным олицетворением которого служит подаренная Элен зажигалка<ref name="derry">Charles Derry. ''The Suspense Thriller''. ISBN 9780786462407. P. 243-248.</ref>. Для критика [[Эберт, Роджер|Роджера Эберт]]а основной вопрос фильма — что влечёт столь разных людей друг к другу? Возможно, Элен не хочет себе признаться в том, что её завораживает вульгарное жизнелюбие мясника? Возможно, она упивается ощущением опасности?<ref name="ebert">http://www.rogerebert.com/reviews/great-movie-le-boucher--the-butcher-2003

Основная тема фильма — классический конфликт и взаимное притяжение примитивного «[[Оно (психология)|Оно]]» и прагматичного «[[Суперэго]]»; за тонким лоском буржуазной цивилизации Шаброль в очередной раз обнаруживает неукрощённого зверя<ref name="dir">''Directory of World Cinema: France'' (eds. Tim Palmer, Charlie Michael). ISBN 9781841505633. Pages 227-228.</ref>. Среди специалистов по Шабролю распространено мнение, что невольной виновницей преступлений стала именно Элен, которая разбудила в Поле первобытные инстинкты, но из-за своей [[фригидность|фригидности]] не смогла ответить на его чувственный порыв. Только в заключительной сцене героиня Одран, как принято считать, осознаёт свою долю вины в произошедшем<ref name="derry"/><ref name="dir"/><ref name="ebert"/>.