Открыть главное меню

Изменения

== Критика ==
[[Файл:BigComboTrailer.jpg|thumb|righ|248px|Заключительная сцена в аэропорте, демонстрирующая кинематографический стиль Джона Олтона, которая, впоследствии, стала культовой для всех нуаровских фильмов.]]
В наше время рецензии фильма в основном положительные. Крис Дашиэл на сайте CineScene находит диалог «бег дробилки», но хвалит режиссёра фильма, написав, что «[[Льюис, Джозеф Х.|Льюис]] имел замечательную возможность вселять поэзию в самые банальные материалы, „Большой ансамбль“ — один из его лучших попыток, — это не так поразительно, как лучший фильм [[Льюис, Джозеф Х.|Льюиса]] „[[Без ума от оружия (фильм, 1950)|Без ума от оружия]]“ ([[1949]]), а по качеству — [[фильм категории B]]: удовлетворение и темнота»<ref>[http://www.cinescene.com/flicks/flicks072004.htm#big ''CineScene''] film review, 2004.</ref>.
 
Сотрудникам [[Variety]] понравились режиссура, музыка и съёмка фильма, не смотря на «запутанный и не слишком выдающийся сюжет». Они написали: «Игра поддерживает жёсткий сюжет [[Льюис, Джозеф Х.|Джозефа Льюиса]], за что получает хорошую оценку. Тёмная съёмка Джона Олтона и шумный джаз Дэвида Рэскина (вместе с соло-пианистом Джейкобом Гимпелом) придают фильму тяжёлый настрой»<ref>[http://www.variety.com/review/VE1117789226.html?categoryid=31&cs=1&p=0 ''Variety''], film review, 1955 (no specific date given). Last accessed: June 5, 2012.</ref>.
 
Кинокритик Эд Гонсалез хвалит фильм в своей рецензии: «Тени и ложь — звёзды „Большого ансамбля“, очаровывая чёрно-белой светотенью с сегментированными текстурами паутины паука. Хорошая операторская работа Джона Олтона настолько доминирует здесь, что вы бы не знали [[Льюис, Джозеф Х.|Джозефа Х. Льюиса]], если он также был бы за камерой. Эта история не имеет какого-либо психосексуального политиканства „он-она“, который политически влияет на режиссёра „[[Без ума от оружия (фильм, 1950)|Без ума от оружия]]“, но это не потеря. Детали фильма — жестоки, как в последних съёмках „[[Касабланка (фильм)|Касабланки]]“, и исполнение Уолесс — печальное зрелище травмированного существа, попавшего между светом и тьмой, добром и злом — один из нуаровских неожиданных триумфов»<ref>[http://www.slantmagazine.com/film/features/bnoir.asp Gonzalez, ED]. ''[[Slant Magazine]],'' film review, May 5, 2006. Last accessed: February 23, 2008.</ref>.
 
Критики сравнивают качество «Большого ансамбля» с «[[Сильная жара|Сильной жарой]]» [[Ланг, Фриц|Фрица Ланга]] — один из величайших нуаровских фильмов и детективной классики в пределах этого стиля<ref>[[Alain Silver|Silver, Alain]], and Elizabeth Ward, eds. ''Film Noir: An Encyclopedic Reference to the American Style,'' film noir analysis by Carl Macek, page 29. Woodstock, New York: The Overlook Press, 3rd edition, 1992. ISBN 0-87951-479-5.</ref>. «Большой ансамбль» также считается как один самых лучших работ легенды кинематографа Джона Олтона<ref>[http://www.celtoslavica.de/chiaroscuro/dop/alton.html Kemp, Philip]. ''International Dictionary of Films and Filmmakers.