Тьенто: различия между версиями

В табулаторной школе Л.&nbsp;Венегаса де Хенестрозы («Libro de cifra nueva», 1557) тьенто толкуется как синоним [[Фантазия (музыка)|фантазии]]. Это — важное свидетельство в перемене значения термина, который стали понимать как полифоническую пьесу «импровизационного» характера типа [[Ричеркар|ричеркара]]. Наиболее значительные образцы тьенто второй половины XVI в. принадлежат [[Кабесон, Антонио де|А.&nbsp;де Кабесону]] (1578); его 12 тьенто — развитые полифонические (в т.ч. на [[cantus firmus]]) пьесы для [[Орган (музыкальный инструмент)|органа]], которые, возможно, звучали даже в ходе католического богослужения<ref>''Ridler B., Jambou L.'' Tiento // The New Grove Dictionary of Music and Musicians. London; New York, 2001.</ref>. В XVII в. аналогичные в композиционно-стилевом отношении тьенто в Испании сочиняли органисты Ф.&nbsp;Корреа де Арауху (62 тьенто в сборнике «Libro de tientos», 1626), а в Португалии — М.Р.&nbsp;Коэлью (Coelho), оставивший 24 пьесы такого жанра в своём сборнике «Flores de musica» (1620). Органные тьенто иберийские композиторы продолжали писать примерно до начала XVIII века, после чего интерес к этому жанру угас.