Тьенто: различия между версиями

 

== Краткая характеристика ==

 

В универсальной [[Табулатура|табулаторной]] школе «Libro de cifra nueva» [[:es:Luis Venegas de Henestrosa|Л.&nbsp;Венегаса де Хенестрозы]] (1557)<ref>Предложенная Венегасом новая система табулатурной нотации предназначалась не для одного конкретного музыкального инструмента, но предполагала широкое практическое использование — для различных клавишных и струнных щипковых инструментов. Помимо дидактической части школа содержит обширное музыкальное приложение (более 200 образцов) — главным образом, перепечатки из современных испанских и итальянских сборников инструментальной музыки, а также [[Интабуляция|интабуляции]] известных вокальных пьес.</ref> тьенто толкуется как синоним [[Фантазия (музыка)|фантазии]]. Эта книга — важное свидетельство о перемене значения «тьенто», которое стали понимать как полифоническую пьесу «импровизационного» характера типа [[Ричеркар|ричеркара]]. Наиболее значительные образцы тьенто второй половины XVI в. принадлежат [[Кабесон, Антонио де|А.&nbsp;де Кабесону]] (1578); его 12 тьенто — развитые полифонические (в т.ч. на [[cantus firmus]]) пьесы для [[Орган (музыкальный инструмент)|органа]], которые, возможно, звучали даже в ходе католического богослужения<ref>''Ridler B., Jambou L.'' Tiento // The New Grove Dictionary of Music and Musicians. London; New York, 2001.</ref>. В XVII веке аналогичные в композиционно-стилевом отношении пьесы сочиняли органисты в Испании (Ф.&nbsp;Корреа де Арауху; 62 тьенто в сборнике «Libro de tientos», 1626) и в Португалии (М.Р.&nbsp;Коэлью; 24 пьесы в сборнике «Flores de musica», 1620). Органные тьенто иберийские композиторы продолжали писать примерно до начала XVIII века, после чего интерес к этому жанру угас.