Скупой (пьеса): различия между версиями

'''Постановки в России:'''

* 2004 — Театр «[[У Никитских ворот]]», Москва (режиссёр — [[Кац, Аркадий Фридрихович|Аркадий Кац]], сценограф — Ксения Шимановская, Композитор — [[Брусс, Владимир Андреевич|Владимир Брусс]]; Гарпагон — [[Старосельцев, Игорь Алексеевич|Игорь Старосельцев]], Клеант — Станислав Федорчук, Элиза — Кира Транская и [[Десницкая, Вера Сергеевна|Вера Десницкая]], Валер — Денис Юченков, Марианна — Ольга Лебедева, Ансельм — Марк Высоцкий, Фрозина — Райна Праудина, Жак — [[Голубцов, Юрий Васильевич|Юрий Голубцов]] и Владимир Давиденко, Лафлеш — Александр Чернявский, Комиссар — Александр Карпов, Симон — Иван Власов).

{{Начало цитаты}}

'''[[Розовский, Марк Григорьевич|Марк Розовский]] о спектакле''': ''«В театре „У Никитских ворот“ Мольер ставится впервые. Это даже немного странно, потому что наш театр, и я в том числе, — мы обожаем игровую стихию театра. Но Мольер сегодня очень опасен. Собственно, он был опасен для театра всегда. Чего греха таить — существует штамп театрального мольеризма, этакая костюмная праздничность, подменяющая игровую стихию. Мольер, который входит в репертуар, сам собой коммерциализируется — поверхностному театру он очень выгоден, потому что у него есть все, чтобы привлечь публику: комедия положений, комедия характеров, некое действо, в основе которого всегда острый сюжет. Но это — признаки мольеровской пьесы, а не сущность мольеровского самосознания, которое, мне кажется, гораздо глубже, и требует более серьезного подхода. Мольеровская драматургия, если говорить о смысле его творчества, — театральное искусство в его наивысших проявлениях. Его легкий юмор обманчив, его буффонада зовет к себе людей театра, но это не значит, что с помощью уже созданных штампов можно прочесть Мольера так, как он того достоин. Достоин он гораздо большего. Я имею в виду его боль, его злость, его скрытую философичность».''