Русский академический театр драмы Башкортостана: различия между версиями
| [непроверенная версия] | [непроверенная версия] |
Содержимое удалено Содержимое добавлено
Qweasdqwe (обсуждение | вклад) |
Qweasdqwe (обсуждение | вклад) |
||
Строка 62:
Послевоенное 10-летие — наиболее сложный этап исторического пути и творчества театра. Постановление ЦК ВКП(б) 1946-48 гг. о состоянии советской литературы и искусства, в некоторых аспектах непосредственно обращенные к деятельности театра Башкирии, привнесли в его эстетику приоритет социологических основ перед художественной образностью и так называемую «теорию бесконфликтности». К тому же в [[1946]] театр был переведен в статус городского, что вызвало отток кадров и усугубило упадок художественного уровня труппы. Тем не менее, в эти годы складывается искусство актеров и режиссеров, которые определили перспективные художественно-эстетические параметры театра. Театр возглавляют А. П. Новоскольцев (1946-50), С. А. Крутов (1950-58).
Известные перемены пришли в театр во 2-й половине [[1950-е|1950-х]] гг. и определили собой целую эпоху в 30 лет. Театру был возвращен статус республиканского (РСФСР и БАССР) объединения. Во главе коллектива встали крупные мастера искусства постановки Н. С. Ульянов (1958-64), Б. А. Лурье (1964-66), Г. Г. Гилязев (1967-83). Труппу пополнили актеры В. Прибылов, Г. Мидзяева, А. Хаустов, Х. Варшавская, В. Колтенюк, Ю. Карманов, А. Шарипова, С. Акимова, В. Малюшин, В. Абросимов, О. Дудинов, [[Епифанов, Владимир Николаевич |В. Епифанов]], И. Капатов, О. Лопухова и др. На передний план реалистического искусства театра вышла тема совести человека, добра и зла в мире, философское (чаще всего, трагедийное) осмысление победы народа в Великой Отечественной войне. Подлинными шедеврами стали спектакли «Прости меня!» по повести [[Астафьев, Виктор Петрович|В. Астафьева]] в постановке режиссера В. Баронова, «[[Мамаша Кураж и её дети (пьеса)|Мамаша Кураж и ее дети]]» [[Брехт, Бертольт|Б. Брехта]] в постановке режиссёра Бражника, «Царь Федор Иоаннович» [[Толстой, Алексей Константинович|А. К. Толстого]] в постановке Гилязева.
Конец [[1970-е|1970-х]] — [[1980-е]] гг. отмечены кризисными явлениями в творчестве РРТ: неустойчивостью методологических основ искусства, аморфностью поэтики, перепадами в уровне постановочного и исполнительского мастерства. Попытками преодолеть эти противоречия стали спектакли: «Завтра была война» Б. Васильева, «Колыма» И. Дворецкого, «Пять романсов в старом доме» [[Арро, Владимир Константинович|В. Арро]], «Эшелон» М. Рощина, «[[Самоубийца (пьеса)|Самоубийца]]» [[Эрдман, Николай Робертович|Н. Эрдмана]], «Три девушки в голубом» [[Людмила Петрушевская|Л. Петрушевской]], «Сны Евгении» А. Казанцева, «Матросская тишина» А. Галича, «[[Семейный портрет с посторонним (пьеса)|Семейный портрет с посторонним]]» [[Лобозёров, Степан Лукич|С. Лобозёрова]], коллаж пьес М. Булгакова, М. Зощенко, А. Аверченко, Эрдмана, Тэффи и др. «Что это за жизнь такая!» и некоторые др. в постановке А. Поламишева, М. Рабиновича, Н. Березина и др. стали важными художественными обретениями театра.
Строка 100:
* «Конек-Горбунок»,
* «Ну и ну!..».
== Труппа театра ==
Народные артисты РБ: [[Абросимов, Владимир Сергеевич |Владимир Абросимов]], [[Ирина Агашкова]], [[Светлана Акимова]], [[Галина Мидзяева]], [[Александр Федеряев]], [[Владимир Латыпов-Догадов]], [[Александр Федеряев]]. Заслуженные артисты РБ: Валерий Гриньков, Татьяна Григорьева, Олег Шумилов, артисты: Кирилл Ажмяков, Анна Асабина, Татьяна Афанасьева, Александрина Баландина, Сергей Басов, Ирина Бусыгина, Вячеслав Виноградов, Рустем Гайсин, Тимур Гарипов, Валентина Гринькова, Алексей Дербунович, Алина Долгова, Татьяна Калачева, Альфия Кашбуллина, Екатерина Колмагорова, Наталья Котельникова, Артем Ларионов, Александр Леушкин, Ольга Лопухова, Татьяна Макрушина, Сергей Михеев, Илья Мясников, Григорий Николаев, Андрей Поведский, Вадим Прохоров, Николай Рихтер, Олег Сальцын, Анастасия Сидоренко, Алексей Урбанович, Алена Филиппова, Анатолий Хаустов, Айгуль Шакирова, Аллия Шарипова.
| |||