Основной тон: различия между версиями

Основной тон ''[[Терция (интервал)|малой терции]]'' и ''[[Секста|большой сексты]]'' невозможно определить, пользуясь одним только «акустическим обоснованием»<ref>У Хиндемита — {{lang-de|akustische Bergründung}}.</ref> созвучий как таковых. В самом деле, в этих интервалах, равно как и в малом («минорном») трезвучии, комбинационные тоны не удваивают (а значит и физически не усиливают) ни один из звуков созвучия, поэтому «по образцу предшествующих им родственников» (т.е. созвучий с акустически обоснованным основным тоном) Хиндемит предлагает условно считать основным тоном малой терции нижний её тон<ref>{{ref-de}} "Es erscheint vorteilhafter, diese beiden Intervalle nach dem Muster der ihnen vorangehenden Verwandten zu behandeln. Hiernach würde bei der kleinen Terz der untere, bei der großen Sexte der obere Ton als Grundton des Intervalls aufzufassen sein" (Hindemith. Unterweisung, S.93).</ref>. Таким образом, в отличие от большого (мажорного) трезвучия объяснение малого (минорного) трезвучия даётся с позиций специфически ''музыкальной'' логики, неизбежно приводящее к пониманию [[Гармония|гармонии]] как музыкально-логической (а не физико-акустической) системы.

Понятию и термину основной тон, которые окончательно сформировались в музыкальной науке XX веке, предшествовал ряд родственных понятий и терминов начиная с XVII века: лат. ''{{lang-la|ima basis''}} (нижнее основание) в трактатах [[Липпий, Иоганн|Иоганна Липпия]] «Disputatio musica tertia» (1610) и «Synopsis musicae novae» (1612), англ. ''{{lang-en|root''}} (корень) в практическом учебнике [[Кэмпион, Томас|Томаса Кэмпиона]] «A new way of making fowre parts in counter-point» (ок. 1614), в трудах [[Совёр, Жозеф|Ж.Совёра]] ({{lang-fr|son fondamentale}}, ок.1701), [[Рамо, Жан-Филипп|Ж.-Ф.Рамо]] ({{lang-fr|basse fondamentale}}) и [[Риман, Гуго|Г.Римана]] (Grundton, Hauptton<ref>''Riemann H.'' Katechismus der Akustik (Musikwissenschaft). Leipzig, 1891, SS.&nbsp;74, 109 ff.</ref>).

В учении о гармонии советского музыковеда [[Тюлин, Юрий Николаевич|Ю.Н.&nbsp;Тюлина]] (и его ученика Н.Г.&nbsp;Привано) «опорным основным тоном» лада называется [[тоника]] мажорного или минорного лада (например, тоника ''[[До (нота)|C]]'' в [[Тональность|тональности]] ''[[C-dur]]'').