46 (альбом): различия между версиями
| [непроверенная версия] | [непроверенная версия] |
Содержимое удалено Содержимое добавлено
→История альбома: обс. Фердинандус |
м откат правок 93.81.106.7 (обс) к версии 46.227.191.63 |
||
Строка 41:
Лето 1983 года Цой провёл, тесно общаясь с лидером «Аквариума» Борисом Гребенщиковым, который, по мере сил, старался помогать становлению группы «Кино». Вместе с жёнами Цой и Гребенщиков совершали велосипедные прогулки в посёлок [[Солнечное (Санкт-Петербург)|Солнечное]] [[Ленинградская область|Ленинградской области]], пили сухое вино и вели длинные беседы о восточной философии и [[Брюс Ли|Брюсе Ли]].
Столь радостное времяпровождение было прервано Вооружёнными Силами СССР, которые захотели во что бы то ни стало призвать в свои ряды гражданина Цоя Виктора Робертовича.
{{Начало цитаты}}Раньше Цой очень успешно косил армию, учась в разных ПТУ. ПТУ привлекали его как раз с этой точки зрения, потому что оттуда в армию не забирали… Он просто не мог на два года уйти от рок-н-ролла в какие-то войска. Все кругом косили, все как-то нас поддерживали: «Ну подумаешь, сумасшедший дом! Ну посидишь там две недели!». Вышло полтора месяца.{{Конец цитаты|источник=Марианна Цой<ref>Точка отсчёта, с. 8</ref>}}
Полученные Цоем впечатления от пребывания в психушке легли в основу монотонного опуса «Транквилизатор», написанного после получения белого билета.
К этому времени у Цоя скопилось большое количество нереализованного песенного материала. Было решено сделать примерочную запись и для этой цели Виктор обратился за помощью к Алексею Вишне, с которым они познакомились на записи «Сорока пяти» год назад.
Строка 46 ⟶ 52 :
Во время той сессии Вишня регулярно приходил в студию Тропилло на Охте и на примере записи «Сорока пяти» постигал азы подпольной звукорежиссуры. Кроме того, он брал уроки игры на гитаре у Бориса Гребенщикова. При участии Тропилло, Вишня собрал у себя дома небольшую студию, которую назвал «Яншива Шела». Это нелепое название по всем правилам конспирации того времени скрывало имя самого звукорежиссёра.
Вишня так описывал свои впечатления от только что вышедшего из дурдома Цоя:
Сессия «Сорока шести» продолжалась два дня. Цой и Каспарян играли на гитарах, Виктор пел, а Вишня, помимо звукорежиссёрских функций отбивал ритм.▼
{{Начало цитаты}}«После этой больницы он стал совершенно не таким человеком, каким я его знал. Более того, он стал полной противоположностью того Витьки, с которым вы писали „Сорок пять“. И таким он сохранился до самой своей смерти. Именно тогда он стал тем ВИКТОРОМ ЦОЕМ, которого мы вот сейчас имеем. Со всех заглавных букв… У него была куча комплексов, это ни для кого не секрет. Каждый, кто его знал лично, это подтвердит. И, видимо, он решил разом от всех от них избавиться. И немножко перестарался в этом деле. Было иногда впечатление, что он просто сошёл с ума».
{{Конец цитаты|источник=Из бесед А.Вишни с А.Рыбиным. «Кино» с самого начала и до самого конца"}}
▲Сессия «Сорока шести» продолжалась два дня. Цой и Каспарян играли на гитарах, Виктор пел, а Вишня, помимо звукорежиссёрских функций отбивал ритм, ударяя клизмой по картонной коробке.
{{Начало цитаты}}«Как музыканты они были тогда на уровне нулевом. Ничего не контролировалось на записи, как получалось, так и получалось. Что меня на протяжении всей записи удивляло, так это то, что музыканты мне ни разу не сказали: „Давай, Вишня, отмотаем плёнку назад, всё к чёртовой матери сотрём и перепишем всё заново!“. Хотя, это вполне можно было сделать».
| |||