|
=== Франция, Италия ===
Из европейских стран кинопроизводство гангстреских фильмов было наиболее востребовано во Франции и Италии. В отличие от американских образцов, главными персонажами там становились не лидеры «семей» мафии, преступных сообществ, а один — два партнёра, по стечению обстоятельств противопоставляющих себя всему миру. Вершинами европейского гангстерского кино считаются ленты «[[Не тронь добычу]]» ([[Беккер, Жак|Жак Беккер]], 1954 год) с [[Габен, Жан|Жаном Габеном]], «[[Месть Марсельца]]» (Жак Беккер, 1961 год) с [[Бельмондо, Жан-Поль|Бельмондо]], «[[Самурай (фильм)|Самурай]]» ([[Мельвиль, Жан-Пьер|Жан-Пьер Мельвиль]], 1967 год) с [[Делон, Ален|Аленом Делоном]]. На протяжении почти 30 лет Бельмондо и Делон оставались наиболее узнаваемыми лицами гангстерского кино «европейского разлива»: от «[[Борсалино (фильм)|Борсалино]]» (1970 год) до «[[Один шанс на двоих]]» (1998 год).
=== Россия ===
Преступность — злободневная проблема 1990-х годов, — просуществовала как популярная тема в кинематографе России достаточно недолго. Поджанр пережил рождение, взросление и стремительный закат буквально в течение одного десятилетия. Несколько относительно ярких фильмов и многочисленные ленты массовой культуры не смогли сформировать самостоятельное внятное направление бандитского («братского») кино и противопоставить его американскому гангстерскому фильму<ref>{{cite web|url=http://thespot.ru/flow/movie/kino-banditskoe-nespravedlivo-korotkaya-istoriya-odnogo-nerozhdennogo-zhanra/|title=«Кино бандитское». Несправедливо короткая история одного нерожденного жанра|author=К. Корнацкий|date=18.02.2011|work=|publisher=thespot.ru|accessdate=2012-03-01|lang=ru|archiveurl=http://www.webcitation.org/6845kXlHB|archivedate=2012-05-31}}</ref>. Леворадикальная пресса при полемичности социальных выводов даёт точную оценку творческой вторичности российских фильмов об организованной преступности<ref>{{cite web|url=http://sovross.ru/modules.php?name=News&file=article&sid=589470|title=За кулисами «бандитского» кино, или «Бригада» возвращается|author=Ф. Раззаков|date=|work=|publisher=Советская Россия|accessdate=2012-03-01|lang=ru|archiveurl=http://www.webcitation.org/6845mH33g|archivedate=2012-05-31}}</ref>:
{{Начало цитаты}}Любое значительное произведение искусства появляется на свет как выразитель тех общественных процессов, которые в данный момент доминируют в обществе. Вот и знаменитые гангстерские саги в кино — «Крёстный отец», «Однажды в Америке» (обе — США) и «[[Бригада (телесериал)|Бригада]]» (Россия) — появились не из воздуха, а пришли к нам благодаря тем процессам, которые были характерны для преступного мира двух стран — США и России. Термин «два мира — две преступности» потерял в России свою актуальность, результатом чего и стало появление сериала «Бригада» — фактической «кальки» с американских фильмов «Крёстный отец» и «Однажды в Америке». С последним у неё родство сюжетное, с первым — концептуальное. Настолько разительно похожи социальные причины, благодаря которым все эти фильмы появились на свет.{{Конец цитаты}}
Критики отмечают многочисленные технические недоработки, допускаемые в процессе кинопроизводства российских «бандитских» фильмов (съёмки на видео с последующей цифровой обработкой, грязный звук с посторонними шумами и т. п.)<ref>{{cite web|url=http://ruskino.ru/review/8|title=Настоящий ганстерский эпос|author=А. Орлецкий|date=|work=|publisher=Ruskino.ru|accessdate=2012-03-03|lang=ru|archiveurl=http://www.webcitation.org/6845o4Aji|archivedate=2012-05-31}}</ref>. Кроме того, имеются серъёзные претензии к сюжетам, авторы которых используют навязчивые штампы, черпая их из «книг и фильмов такого же уровня»<ref>{{cite web|url=http://www.tvcenter.ru/programm/serial/Rasplata-posle-Banditskogo-Peterburga/|title=«Расплата» после «Бандитского Петербурга»|author=[[Константинов, Андрей Дмитриевич|А. Константинов]]|date=22.08.2007|work=|publisher=Новости телевидения и шоу бизнеса|accessdate=2012-03-03|lang=ru|archiveurl=http://www.webcitation.org/6845q14Qn|archivedate=2012-05-31}}</ref>.
== См. также ==
|
