Электроакустическая музыка: различия между версиями

'''Электроакустическая музыка''' ({{lang-en|Electroacoustic music}}) — вид [[Электронная музыка|электронной музыки]], создаваемой путём манипуляций с предварительно записанными или генерируемыми звуками<ref name="аарт">''Клепиков М.'' [http://www.electroshock.ru/artemiy/interview/klepikov/index.html Интервью с Артемием Артемьевым] // electroshock.ru<br/>''А. Артемьев:'' «…одним из наиболее активно развивающихся направлений сейчас является электроакустическая музыка. Она подразумевает не только искусственные электронные тембры, но также и звук, извлекаемый из акустических инструментов, различные шумы как естественного, так и искусственного происхождения. Затем всe это многократно обрабатывается в студии».</ref>. Обычно такая музыка хранится на электронных [[Носитель информации|носителях информации]] и воспроизводится при помощи [[Громкоговоритель|громкоговорителей]], то есть без непосредственного участия человека-исполнителя, хотя вполне допустимо и её «живое» исполнение непосредственно на какой-либо концертной сцене.

Понятие «электроакустическая музыка» традиционно ассоциируется с теми [[академическая музыка|академическими]] формами «технической музыки»<ref> Термин «техническая музыка» ввёл в музыковедческое употребление чешский композитор и музыкальный теоретик Цтирад Когоутек в своей книге: Техника композиции в музыке ХХ века.— М.: Музыка, 1976. (Предисловие: [[Иванов, Константин Константинович|К. Иванов]], Ю. Рагс, [[Холопов, Юрий Николаевич|Ю. Холопов]]). В данном своём фундаментальном исследовании к «технической» Ц.Когоутек относит все те виды музыки, которые образовывают в своей совокупности понятие «электроакустика»: музыку электронную, конкретную, магнитофонную, компьютерную («кибернетическую»)</ref>, которые имеют выраженную экспериментальную специфику и альтернативную направленность<ref name="kogout1">Это следует из книги Ц. Когоутека «Техника композиции в музыке ХХ века».— М.: Музыка, 1976. стр. 185—280</ref>.

Электроакустическая музыка начала утверждаться в середине 20-го века как естественное продолжение [[конкретная музыка| конкретной музыки]] в общем контексте «мутации» европейской школы [[академическая музыка|академической музыки]] в сторону иного композиторского мышления, связанного с резким усилением в нём роли и значения [[сонорика|сонорики]], [[алеаторика|алеаторики]], [[Стохастичность|стохастики]], сериальной техники (включая [[Додекафония|додекафонию]]), [[сериализм]]а (структурализма), пуантилизма и т. д.<ref name="kogout2">Это следует из книги Ц. Когоутека «Техника композиции в музыке ХХ века».- М.: Музыка, 1976.стр. 22-185</ref>

В отличие от обычной акустической музыки, в музыке электроакустической чрезвычайно важное (если не первостепенное) значение имеет работа над самим звуковым материалом: над созданием с помощью различных электронных устройств и современных компьютерных технологий новых, «искусственных» музыкальных звуков, сонорных состояний, сложных звуковых текстур и т.д. <ref name="galante">''Артемьев А.'' [http://www.electroshock.ru/records/articles/galante/index.html Francesco Galante: CначалаСначала сотворите звук и лишь затем приступайте к созданию произведения] // Журнал «Music Box» N 2(15) 1999</ref>.

В значительной степени (с некоторыми оговорками) синонимом термина «электроакустическая музыка» является широко распространённый в академических кругах<ref name="Dufour">''Dufour D.'' «Peu importe le son», ''Le Son des musiques'', Symposium Ina-GRM and France-Culture, Paris: Ina-GRM/Buchet-Chastel, 1989</ref><ref>''Dhomont F.'' «Is there a Quebec sound», ''Organised Sound'', 1(1), Cambridge University Press, 1996</ref> термин «[[Акусматическая музыка|акусматическая музыка]]» ({{lang-fr|[[:fr:Musique acousmatique|Musique acousmatique]]}}, {{lang-en|[[:en:Acousmatic music|Acousmatic music]]}}) — музыка, источник звука которой скрыт от слушателя<ref name="Dufour"/><ref name="Schaeffer1">''Schaeffer P.'' Traité des objets musicaux. Le Seuil, Paris, 1966</ref>. Среди музыкантов существуют некоторые разногласия, связанные с тем, относить ли данный термин к стилю [[Композиция (музыка)|музыкальной композиции]] или к виду восприятия музыки<ref>''McFarlane M.W.'' The Development of Acousmatics in Montréal, ''eContact!'', 6.2, Journal of the Canadian Electroacoustic Community, Montreal, 2001.</ref>.

К наиболее известным композиторам, работавшим в области электроакустической музыки, с той или иной степенью творческой причастности к ней, относятся: [[Варез, Эдгар|Эдгар Варез]],[[Берио, Лучано| Лучано Берио]], [[Кейдж, Джон|Джон Кейдж]], [[Штокхаузен, Карлхайнц|Карлхайнц Штокхаузен]], [[Ксенакис, Янис|Янис Ксенакис]], [[Мадерна, Бруно|Бруно Мадерна]], [[Ноно, Луиджи|Луиджи Ноно]], [[Лигети, Дьёрдь|Дьёрдь Лигети]], [[Мэтьюс, Макс|Макс Мэтьюс]], [[Бэббитт, Милтон|Милтон Бэббитт]], [[Пуссёр, Анри|Анри Пуссёр]], [[Кауфман, Дитер|Дитер Кауфман]], [[Булез, Пьер|Пьер Булез]], [[Денисов, Эдисон Васильевич|Эдисон Денисов]], [[Артемьев, Эдуард Николаевич|Эдуард Артемьев]] и другие.

Из российских фестивалей электроакустической музыки известны «[[Альтермедиум|АльтерМедиум]]» (''AlterMedium''), проводившийся в Москве в 2001—2004 годах<ref name="theremin">[http://www.theremin.ru/posters Термен-центр: Фестивали 1997—2004]</ref> и международные фестивали, организуемые с 2005 года Екатеринбургской студией электроакустической музыки<ref name="SYNC">[http://www.yeams.ru/festivals Фестивали] // Екатеринбургская студия электроакустической музыки</ref>.