Пуантилизм (музыка): различия между версиями

 

Первоначально термин «точечная музыка» (пуантилизм) относили только к новейшим (1949–55) творениям «дармштадских» композиторов — Штокхаузена, Булеза, Ноно, Берио и др. Позже его стали употреблять — расширенно — также для характеристики и более ранней музыки, в особенности музыки [[Веберн, Антон|А.Веберна]] (например, 2-я ч. «Вариаций для фортепиано, op. 27; начало «Вариаций для оркестра», op.30). «Предвосхищение» пуантилизма стали находить в сочинениях [[Берлиоз, Гектор |Гектора Берлиоза]] (например, в его «Фантастической симфонии»), [[Дебюсси, Клод|Клода Дебюсси]] (например, в «Послеполуденном отдыхе фавна»)<ref>«To a marked degree the music of Debussy elevates timbre to an unprecedented structural status; already in ''Prélude à l’après-midi d’un faune'' the ''color'' of flute and harp functions referentially.» ''Samson'', 2001, 118. </ref>, Д.Д.Шостаковича (пробуждение Ковалёва из Первого акта оперы «Нос») и даже в средневековом [[гокет]]е.

 

Некоторые музыковеды трактуют точечную музыку как аналог [[пуантилизм]]а в изобразительном искусстве; однако, эта аналогия не является ни точной, ни общепринятой.