Пуантилизм (музыка): различия между версиями
| [отпатрулированная версия] | [отпатрулированная версия] |
Содержимое удалено Содержимое добавлено
Olorulus (обсуждение | вклад) |
Olorulus (обсуждение | вклад) →Характеристика: стилевые правки |
||
Строка 7:
В статье «Recherches maintenant» (1954) Булез определял точечную музыку (пуантилизм) как «пересечение различных функциональных возможностей в данной точке». Под «различными функциональными возможностями» композитор подразумевал детерминирование в одиночном звуке («однозвуке») основных четырёх его параметров: высоты, длительности, громкости (динамики) и тембра. Булез также указывал эстетическую предпосылку нового подхода — «оправданный отказ от тематизма», от [[Мелодия|мелодии]] в её классическом понимании как важнейшего функционального элемента [[Гомофония|гомофонно-гармонического]] склада<ref>В англ. переводе: «Nevertheless, despite an excess of arithmetic, we had achieved a certain ‘punctuality’ of sound by which I mean, literally, the intersection of various functional possibilities in a given point. What had brought this 'punctual' style about? The justified rejection of thematicism».</ref>.
Первоначально термин «точечная музыка» (пуантилизм) относили только к новейшим (1949–55) творениям «дармштадских» композиторов — Штокхаузена, Булеза, Ноно, Берио и др. Первоначально термин «точечная музыка» (пуантилизм) относили только к сериальной композиции «дармштадских» композиторов — Штокхаузена, Булеза, Л. Ноно («Полифоника-монодия-ритмика», 1951), Л. Берио («Ноны», 1954) и др. Позже его стали употреблять — более расплывчато — как обозначение разновидности [[Фактура (музыка)|фактуры]], для которой характерно распределение отдельных звуков или небольших мотивов во времени и высотном пространстве. Хрестоматийным примером такого пуантилизма считаются некоторые сочинения А. Веберна (напр., II ч. «Вариаций для фортепиано, op. 27; начало «Вариаций для оркестра», op. 30), а древнейшим его
В отличие от «точечной музыки» как эстетически мотивированной техники сериальной композиции, «точечная фактура» используется утилитарно, нередко в целях музыкальной изобразительности. Так её использовал [[Шостакович, Дмитрий Дмитриевич|Д.Д. Шостакович]], живописуя храп и «разорванное сознание» пробуждающегося Ковалёва в I акте оперы «Нос». В оркестровой пьесе [[Шнитке, Альфред Гарриевич|А.Г.Шнитке]] «Pianissimo» [1968], написанной по мотивам рассказа [[В исправительной колонии|Ф. Кафки]], с помощью пуантилизма изображается аппарат для изощрённой казни иглами.
| |||