Пуантилизм (музыка): различия между версиями
[отпатрулированная версия] | [отпатрулированная версия] |
Содержимое удалено Содержимое добавлено
Olorulus (обсуждение | вклад) |
Olorulus (обсуждение | вклад) |
||
Строка 7:
В статье «Recherches maintenant» (1954) Булез определял точечную музыку (пуантилизм) как «пересечение различных функциональных возможностей в данной точке». Под «различными функциональными возможностями» композитор подразумевал детерминирование в одиночном звуке («однозвуке») различных его параметров: высоты, длительности, громкости (динамики), тембра и др. Булез также указывал эстетическую предпосылку нового подхода — «оправданный отказ от тематизма», от [[Мелодия|мелодии]] в её классическом понимании как важнейшего функционального элемента [[Гомофония|гомофонно-гармонического]] склада<ref>В англ. переводе: «Nevertheless, despite an excess of arithmetic, we had achieved a certain ‘punctuality’ of sound by which I mean, literally, the intersection of various functional possibilities in a given point. What had brought this 'punctual' style about? The justified rejection of thematicism».</ref>.
Первоначально термин «точечная музыка» (пуантилизм) относили только к
В отличие от «точечной музыки» как эстетически мотивированной техники сериальной композиции, «точечная фактура» используется утилитарно, нередко в целях музыкальной изобразительности. Так её использовал [[Шостакович, Дмитрий Дмитриевич|Д.Д. Шостакович]], живописуя храп и «разорванное сознание» пробуждающегося Ковалёва в I акте (картина 3) [[Нос (опера)|оперы «Нос»]]. В оркестровой пьесе [[Шнитке, Альфред Гарриевич|А.Г.Шнитке]] «Pianissimo» [1968], написанной по мотивам рассказа [[В исправительной колонии|Ф. Кафки]], с помощью пуантилизма изображается аппарат для изощрённой казни иглами.
|