Школа мусорных вёдер: различия между версиями

м
стиль
м (fix)
м (стиль)
 
[[Файл:Shinn Henri Sloan.jpg|thumb|230px|{{iw|Шинн, Эверетт|Шинн|en|Everett Shinn}}, [[Генри, Роберт|Генри]] и [[Слоан, Джон|Слоан]] в 1896 году]]
На стыке XIX и XX веков мегаполисы США переживали крупный рост. Так, население Нью-Йорка увеличилось с полутора миллионов в 1890 году<ref>{{cw|url=http://www.census.gov/population/www/documentation/twps0027/tab12.txt|title=Population of the 100 Largest Urban Places: 1890|publisher=census.gov|lang=en|accessdate=2014-01-19}}</ref> до почти трёх с половиной в 1900 году.{{-1|<ref>{{cw|url=http://www.census.gov/population/www/documentation/twps0027/tab13.txt|title=Population of the 100 Largest Urban Places: 1900|publisher=census.gov|lang=en|accessdate=2014-01-19}}</ref>}} Городские газеты того времени стремились передавать новости как можно более натуралистично. Фотоаппараты ещё не могли использоваться для оперативной съёмки происшествий. Поэтому газеты нанимали художников, которые зарисовывали иллюстрации для заметок. По большей части они изображали неприглядные стороны городской жизни. Это дало толчок к появлению и развитию {{iw|Американский реализм|американского реализма|en|American realism}}.{{-1|{{sfn|Perlman|2012}}<ref>{{книга|автор=Thomas B. Connery|заглавие=Journalism and Realism: Rendering American Life|издательство=Northwestern University Press|год=2011|allpages=281|isbn=0810127334}}</ref>}} Среди таких художников были Глакенс, Лакс, Слоан и Шинн. Они работали в газете ''Philadelphia Press'' ([[:en:The Philadelphia Press|англ.]]) и проводили творческие встречи в студии Генри.{{-1|<ref>{{книга|автор=Neal David Benezra, Louise Rosenfield Noun, Franz Schulze, Christopher D. Roy, Amy N. Worthen|заглавие=An Uncommon Vision|ответственный=Terry Ann R. Neff|издательство=Hudson Hills|год=1998|pages=136|allpages=334|isbn=1879003201}}</ref><ref>{{книга|автор=Gerry Souter|заглавие=American Realism|издательство=Parkstone International|год=2012|pages=109|allpages=256|isbn=1780429924}}</ref>}} В период с 1896 по 1904 года по инициативе Генрипоследнего{{sfn|The Grove Encyclopedia of American Art|2011|p=152}} все они перебрались в Нью-Йорк.{{-1|<ref>{{книга|автор=Ian Chilvers|заглавие=A dictionary of twentieth-century art|часть=Ashcan School|издание=Oxford Profiles|издательство=Oxford University Press|год=1998|pages=37|allpages=670|isbn=0192116452}}</ref>}} На севере города в испанском квартале в 1904 году Генри основал новую студию. Там к нему присоединились [[Колман, Гленн|Гленн Колман]], {{iw|Майерс, Джером|Джером Майерс|en|Jerome Myers}} и [[Беллоуз, Джордж Уэсли|Джордж Беллоуз]]. Основными объектами зарисовок представителей студии были улицы Бауэри с их типичными тогдашними представителями: [[Детская беспризорность|беспризорниками]], [[Проституция|проститутками]], уличными атлетами, [[бокс]]ёрами и [[Иммиграция населения|иммигрантами]].{{sfn-1|The Grove Encyclopedia of American Art|2011|pp=159-160}} Спустя два года Генри был избран членом [[Национальная академия дизайна|Национальной академии дизайна]]. Однако после того как в 1907 академия отказалась выставлять работы художников из его окружения, он решил организовать собственную выставку.{{-1|<ref>{{cw|url=http://global.britannica.com/EBchecked/topic/261322/Robert-Henri|title=Robert Henri|publisher=Encyclopedia Britannica|accessdate=2014-01-19}}</ref>}} В качестве места была выбрана галерея Уильяма Макбета на [[Пятая авеню|Пятой авеню]]. В выставке также решили принять участие художники [[Дэвис, Артур Боуэн|Артур Дэвис]], {{iw|Лоусон, Эрнест|Эрнест Лоусон|en|Ernest Lawson}} и [[Прендергаст, Морис Брэзил|Морис Прендергаст]], чьи работы несколько отличались по стилю от картин «филадельфийской четвёрки». Образовавшаяся в результате группа получила название «Восьмёрка» ({{lang-en|the Eight}}). Экспозиция была представлена публике в феврале 1908 года и была доступна на протяжении двух недель. Она имела крупный успех: всего выставку посетило около 7000 человек, раскупивших картин на 4000 $ (свыше 100 000 $ по нынешнему курсу). Помимо Нью-Йорка картины выставлялись ещё в девяти крупных городах.{{sfn-1|The Grove Encyclopedia of American Art|2011|p=152}} У выставки нашлись свои критики, отметившие, что художниками были попраны традиции живописного искусства, их работы вульгарны и вторичны.{{sfn-1|Homer|1969}} Так, газета {{iw|New York Press||en|New York Press}} писала{{sfn|The Grove Encyclopedia of American Art|2011|p=160}}:
{|
|{{начало цитаты}}