Проклятые (фильм, 1963): различия между версиями

|Жанр = [[Фантастический фильм|Фантастический]] [[Триллер|триллер]]<br />[[Драма (жанр)|Драма]]

|Продюсер = Майкл Каррерас<br />Энтони Хиндс<br />Энтони Нелсон Киз

|Сценарист = Ивэн Джонс<br />Х.Л. Лоуренс (роман)

|Актёры = [[Макдональд Кэри]]<br />[[Ширли Энн Филд]]<br />[[Оливер Рид]]<br />[[Вивека Линдфорс]]

|Время = 96 мин (оригинальная версия)<br />87 мин (в британском прокате 1963 года) <br />77 мин (в американском прокате 1965 года)

'''«Проклятые»''' (''[[англ.]] The Damned'') — чёрно-белый [[Научно-фантастический фильм|научно-фантастический]] [[Триллер|триллер]]<ref name=autogenerated20140207-5>Jonathan Rosenbaum. http://www.chicagoreader.com/chicago/these-are-the-damned/Film?oid=1062154</ref> кинорежиссёра [[Джозеф Лоузи|Джозефа Лоузи]], вышедший на экраны в [[1963 год в кино|1963 году]].

По словам кинокритика Марка Деминга, «неоднозначный для своего времени, фильм „Проклятые“ был создан в Англии в 1961 году, но выпущен на экраны только в 1963 году, когда „[[Hammer Film Productions|Хаммер]]“ запустил его в прокат как вторую часть сдвоенного киносеанса вместе с „[[Маньяк (фильм, 1963)|Маньяком]]“»<ref name=autogenerated20140207-2>Mark Deming. Synopsis. http://www.allmovie.com/movie/these-are-the-damned-v113214</ref>. Дейв Кер считает, что "необычное композиционное построение фильма и поставленные в нём проблемы политического характера, вероятно, напугали «[[Hammer Film Productions|Хаммер]]»: фильм не выпускался американским партнёром «Хаммера», студией «[[Коламбиа пикчерз|Коламбиа]]», вплоть до 1965 года, когда он вышел в ещё более урезанном до 77 минут виде и был подогнан под рекламную кампанию как сиквел успешного фильма «[[Метро-Голдвин-Майер]]» «[[Дети проклятых]]»<ref name=autogenerated20140207-3>Dave Kehr. The Icons of Suspence Collection: Hammer Films. http://www.nytimes.com/2010/04/04/movies/homevideo/04kehr.html?_r=0</ref>.

Фильм сделан в [[Гарольд Пинтер|до-пинтеровский]] британский период творчества [[Лоузи, Джозеф|Лоузи]]<ref>Jonathan Rosenbaum.name=autogenerated20140207-5 http://www.chicagoreader.com/chicago/these-are-the-damned/Film?oid=1062154</ref> и, по словам кинокритика Дейва Кера, в карьере Лоузи фильм «стал переходной работой между его последней традиционной жанровой картиной — тюремной драмой „[[Криминал (фильм, 1961)|Криминал]]“ (1961) — и „[[Ева (фильм)|Евой]]“ (1962), значительно более индивидуальной и амбициозной драмой, которая проложила дорогу к последующей артхаусной карьере Лоузи, включающей созданные с участием сценариста [[Гарольд Пинтер|Гарольда Пинтера]] драмы „[[Слуга (фильм, 1963)|Слуга]]“ (1963), „[[Несчастный случай (фильм, 1967)|Несчастный случай]]“ (1967) и „[[Посредник (фильм, 1970)|Посредник]]“ (1970)»<ref>Dave Kehr.name=autogenerated20140207-3 The Icons of Suspence Collection: Hammer Films. http://www.nytimes.com/2010/04/04/movies/homevideo/04kehr.html?_r=0</ref>. Кер обращает внимание на связь фильма с другими работами Лоузи. В частности, «многое в „Проклятых“ отсылает к его первым фильмам, которые были сделаны в [[Голливуд]]е до того, как он был включён в [[Чёрный список Голливуда|чёрные списки]] и был вынужден уехать: метафорическое использование детей и антивоенная тематика напоминают о его выдающемся дебютном фильме „[[Мальчик с зелёными волосами]]“ (1947); а [[Макдональд Кэри]] обеспечивал сходный моральный центр в фильме Лоузи „[[Бесправный (фильм, 1950)|Бесправный]]“ (1950)»<ref>Dave Kehr.name=autogenerated20140207-3 The Icons of Suspence Collection: Hammer Films. http://www.nytimes.com/2010/04/04/movies/homevideo/04kehr.html?_r=0</ref>.

С другой стороны, этот фильм делает «кивок в сторону европейского [[Артхаус|артхаусного кино]]: со своим [[Шведский язык|шведским]] акцентом и декадентским обликом, уставшая от мира художница мисс [[Линдфорс, Вивека|Линдфорс]] могла бы быть персонажем фильма [[Бергман, Ингмар|Бергмана]], а [[Экзистенционализм|экзистенционально]] суровое морское побережье вызывает ассоциации с „[[Приключение (фильм)|Приключением]]“ (1960) [[Антониони, Микеланджело|Антониони]]»<ref>Dave Kehr.name=autogenerated20140207-3 The Icons of Suspence Collection: Hammer Films. http://www.nytimes.com/2010/04/04/movies/homevideo/04kehr.html?_r=0</ref>. При этом Кер подчёркивает влияние фильма на работы других режиссёров, в частности, [[Стенли Кубрик]]а. Так, «модернистский дизайн бункера и странный поворот темы ядерного [[Армагеддон]]а возникают в фильме [[Кубрик, Стэнли|Кубрика]] „[[Доктор Стренджлав]]“ (1964); а контраст между импульсивной, личной жестокостью [[Тедди-бои|тедди-боя]] [[Рид, Оливер|Рида]] и холодным, авторитарным насилием правительственного чиновника [[Нокс, Александер|Нокса]] нашли своё отражение в фильме Кубрика „[[Заводной апельсин (фильм)|Заводной апельсин]]“ (1971)»<ref>Dave Kehr.name=autogenerated20140207-3 The Icons of Suspence Collection: Hammer Films. http://www.nytimes.com/2010/04/04/movies/homevideo/04kehr.html?_r=0</ref>.

Большинство критиков назвали фильм заслуживающим внимания, обратив внимание на его необычный и культовый характер. Кинокритик Юджин Арчер в «[[Нью-Йорк таймс]]» подчёркивает, что «когда режиссёр со столь ярко выраженным личностным подходом, как [[Джозеф Лоузи]], обращается к [[Научная фантастика в кино|научной фантастике]], можно ожидать чего-то необычного»<ref name=autogenerated20140207-7>Eugene Archer. http://www.nytimes.com/movie/review?res=9406E6D91F3FE13ABC4053DFB166838E679EDE</ref>. Марк Демиг на [[Allmovie]] отмечает, что «этот необычный [[научно-фантастический фильм]] завоевал небольшое, но страстное число поклонников»<ref>Mark Deming.name=autogenerated20140207-2 Synopsis. http://www.allmovie.com/movie/these-are-the-damned-v113214</ref>, такого же мнения придерживается и Крейг Батлер, оценивая картину как «мощный мрачный научно-фантастический фильм, который восхитит одних и покажется скучным другим,… это глубокое и умное произведение, в центре внимания которого находятся личности героев»<ref name=autogenerated20140207-6>Craig Butler. Review. http://www.allmovie.com/movie/these-are-the-damned-v113214/review</ref>. Джонатан Розенбаум называет фильм «более чем интересной диковинкой и одной из лучших английских работ Лоузи»<ref>Jonathan Rosenbaum.name=autogenerated20140207-5 http://www.chicagoreader.com/chicago/these-are-the-damned/Film?oid=1062154</ref>. А журнал «[[TimeOut]]», оценив фильм в целом критически, тем не менее отметил, что «как авторская диковина, он вызывает немалое очарование»<ref name=autogenerated20140207-8>{{cite web | url = http://www.timeout.com/london/film/the-damned-1963 | title = The Damned &#124; review, synopsis, book tickets, showtimes, movie release date &#124; Time Out London}}</ref>.

Одной из особенностей фильма критики называют необычность его жанра. Так, журнал «[[TimeOut]]» пишет: «Без сомнения, самый странный из фильмов, когда-либо произведённых студией „[[Hammer Film Productions|Хаммер]]“, он сочетает [[Апокалипсис|апокалипсическую]] научную фантастику, подростковый бунт, зловещее философствование… Фильм начинается как довольно традиционная [[Мелодрама|мелодрама]], а затем закручивается в суровую головоломку о научных экспериментах с радиоактивными детьми»<ref>http://www.timeout.com/london/film/the name=autogenerated20140207-damned-1963<8 /ref>. Примерно то же пишет и Джонатан Розенбаум: «Фильм начинается со своего рода любовной истории, а затем постепенно превращается в антиядерную притчу о радиоактивных детях, изолированных от человечества в подземной пещере»<ref>Jonathan Rosenbaum.name=autogenerated20140207-5 http://www.chicagoreader.com/chicago/these-are-the-damned/Film?oid=1062154</ref>. Дейв Кер в «Нью-Йорк таймс» отмечает, что фильм представляет собой «лихо закрученную, тревожную смесь социальной тематики и научной фантастики»<ref name=autogenerated20140207-1>Dave Kehr. The Icons of Suspense Collection: Hammer Films. http://www.nytimes.com/2010/04/04/movies/homevideo/04kehr.html?_r=0</ref>, а Юджин Арчер называет картину «горькой [[Фантазия|фантазией]] атомной эпохи, сделанной в рамках скромного бюджета за два года до его блестящего „[[Слуга (фильм, 1963)|Слуги]]“», относя его к числу лучших малобюджетных фантастических фильмов своего времени наряду с такими картинами, как «[[Вторжение похитителей тел (фильм, 1956)|Вторжение похитителей тел]]» (1956) и «[[Деревня проклятых (фильм, 1960)|Деревня проклятых]]» (1960)"<ref>Eugene Archer.name=autogenerated20140207-7 http://www.nytimes.com/movie/review?res=9406E6D91F3FE13ABC4053DFB166838E679EDE</ref>.

Арчер считает, что фильм «очень силён по своему жуткому воздействию»<ref>Eugene Archer.name=autogenerated20140207-7 http://www.nytimes.com/movie/review?res=9406E6D91F3FE13ABC4053DFB166838E679EDE</ref> и, по словам Кера, «создаёт впечатляющую атмосферу социального упадка и неясного апокалипсического ужаса»<ref>Dave Kehr.name=autogenerated20140207-1 The Icons of Suspense Collection: Hammer Films. http://www.nytimes.com/2010/04/04/movies/homevideo/04kehr.html?_r=0</ref>. Далее Арчер отмечает, что «начиная с первых сцен, атмосфера картины носит [[Сюрреализм|сюрреалистический]] характер», где учёный преследуем страхами неминуемой мировой катастрофы, скульпторша приравнивает бессмысленное насилие к разложению идеалов послевоенной цивилизации, девушка бежит от подавляемых страстей своего жестокого брата, а невинная пара, не подозревая о том, становится виновной перед государственной машиной<ref>Eugene Archer.name=autogenerated20140207-7 http://www.nytimes.com/movie/review?res=9406E6D91F3FE13ABC4053DFB166838E679EDE</ref>. Арчер заключает, что к тому времени, когда «пара, убегая от истеричного брата, ищет спасения за забаррикадированными стенами жуткой милитаризированной резервации на скалистом побережье, чувство зловещей нереальности уже столь тщательно подготовлено, что публика готова ко всему»<ref>Eugene Archer.name=autogenerated20140207-7 http://www.nytimes.com/movie/review?res=9406E6D91F3FE13ABC4053DFB166838E679EDE</ref>.

Фильм исследует целый ряд проблемных социальных тем, среди них темы насилия, моральной коррупции власти и тотального государственного контроля над людьми. Комментируя нападение [[Тедди-бои|тедди-боев]], государственный чиновник с шотландским грассированием говорит, что «эпоха бессмысленного насилия захватила и нас». Однако Кер отмечает, что «нечто более зловещее — осмысленное насилие? — имеет место на военной базе за городом, где чиновник возглавляет сверхсекретный проект с участием группы детей, обладающих особыми способностями»<ref>Dave Kehr.name=autogenerated20140207-1 The Icons of Suspense Collection: Hammer Films. http://www.nytimes.com/2010/04/04/movies/homevideo/04kehr.html?_r=0</ref>.

Арчер подчёркивает, что фильм, подобно [[1984 (роман)|книге]] [[Джордж Оруэлл|Джорджа Оруэлла]], показывает, как «группа детей растёт в изоляции под жёстким контролем всевидящего телевизионного глаза, и это становится пугающе правдоподобным»<ref>Eugene Archer.name=autogenerated20140207-7 http://www.nytimes.com/movie/review?res=9406E6D91F3FE13ABC4053DFB166838E679EDE</ref>. Крейг Батлер отмечает, что фильм «исследует чувства безнадёжности и тщетности, которые могут охватить мир, в котором власть потеряла свой моральный компас»<ref>Craig Butler.name=autogenerated20140207-6 Review. http://www.allmovie.com/movie/these-are-the-damned-v113214/review</ref>

Критики в целом высоко оценили режиссёрскую работу [[Лоузи, Джозеф|Лоузи]]. Так, Журнал «[[TimeOut]]» подчёркивает, что «рука Лоузи ощутима во всём, и огромная сила воздействия фильма является прежде всего его достижением, также как и некоторые недостатки, и то страшное послание, которое фильм несёт»<ref name=autogenerated20140207-4>{{cite web | url = http://variety.com/1962/film/reviews/the-damned-1200420311/ | title = The Damned &#124; Variety}}</ref>. Арчер пишет, что «мистер [[Лоузи, Джозеф|Лоузи]] доводит свою мрачную логику до апокалипсического финала, давая сильную критику ядерной эпохи — одновременно захватывающе показывая каких заметных результатов одарённый режиссёр может достичь ограниченными средствами», отмечая что «благодаря впечатляющей режиссёрской технике Лоузи удаётся преодолеть ограниченности жанра»<ref>Eugene Archer.name=autogenerated20140207-7 http://www.nytimes.com/movie/review?res=9406E6D91F3FE13ABC4053DFB166838E679EDE</ref>.

По мнению журнала «[[Variety]]», хотя текст является достижением сценариста Эвана Джонса, тем не менее «значительная часть притягательности фильма находится в визуальной сфере»<ref>http://variety.com/1962/film/reviews/the name=autogenerated20140207-damned-12004203114 /</ref>. Крейг Батлер согласен с этим мнением, отмечая, что фильму «помогает точная операторская работа Артура Гранта, наполненная тщательно выстроенными кадрами, которые несут нужное воздействие от эпизода к эпизоду»<ref>Craig Butler.name=autogenerated20140207-6 Review. http://www.allmovie.com/movie/these-are-the-damned-v113214/review</ref>

Хотя журнал «[[TimeOut]]» написал, что «актёрская игра слабая, и очевидное безразличие Лоузи к требованиям жанра приводит к тому, что фильм так и не становится увлекательным»<ref>http://www.timeout.com/london/film/the name=autogenerated20140207-damned-1963<8 /ref>, тем не менее, большинство критиков высоко оценило игру актёрского ансамбля. Так, журнал «[[Variety]]» пишет, что «все актёры отличные, при этом ни один из персонажей не доминирует над действием и не затмевает остальных»<ref>http://variety.com/1962/film/reviews/the name=autogenerated20140207-damned-12004203114 /</ref>. С ним согласен Батлер: «Актёры попеременно выходят на главные роли, немного более других в этом качестве выступают [[Макдональд Кэри]] и [[Ширли Энн Филд]], и играют они вполне приемлемо. Ещё лучше [[Оливер Рид]], уверенно создающий образ пугающего полупсихопата. Ещё лучше [[Вивека Линдфорс]], несущая красиво выстроенный поворот, который открывает глубокие слои своего персонажа и никогда не выдаёт фальшивых нот»<ref>Craig Butler.name=autogenerated20140207-6 Review. http://www.allmovie.com/movie/these-are-the-damned-v113214/review</ref>. Арчер добавляет, что «[[Макдональд Кэри]] и [[Ширли Энн Филд]] убедительны как пара, которая представляет человечество в борьбе против жертв во имя науки, а учёный [[Александер Нокс|Александера Нокса]] является их непримиримым противником»<ref>Eugene Archer.name=autogenerated20140207-7 http://www.nytimes.com/movie/review?res=9406E6D91F3FE13ABC4053DFB166838E679EDE</ref>.

Внимание критиков обратила на себя личность «болезненно собственнического»<ref>Dave Kehr.name=autogenerated20140207-3 The Icons of Suspence Collection: Hammer Films. http://www.nytimes.com/2010/04/04/movies/homevideo/04kehr.html?_r=0</ref> Кинга в исполнении [[Оливер Рид|Оливера Рида]], особенно, его отношение к сестре. «[[Variety]]» пишет: "[[Рид, Оливер|Рид]] играет [[Тедди-бои|тедди-боя]] и брата [[Филд, Ширли Энн|Филд]], хотя его интерес к ней носит сильный кровосмесительный характер<ref>http://variety.com/1962/film/reviews/the name=autogenerated20140207-damned-12004203114 /</ref>. Демиг поддерживает это мнение: «Кинг испытывает практически нескрываемое кровосмесительное влечение к своей сестре»<ref>Mark Deming.name=autogenerated20140207-2 Synopsis. http://www.allmovie.com/movie/these-are-the-damned-v113214</ref>. Интересна также актёрская работа [[Вивека Линдфорс|Вивеки Линдфорс]], которая, по словам, Джонатана Розенбаума, «добавляет изумительную роль эксцентричной скульпторши»<ref>Jonathan Rosenbaum.name=autogenerated20140207-5 http://www.chicagoreader.com/chicago/these-are-the-damned/Film?oid=1062154</ref>, «которая специализируется на обуглившихся человеческих фигурах»<ref>Dave Kehr.name=autogenerated20140207-1 The Icons of Suspense Collection: Hammer Films. http://www.nytimes.com/2010/04/04/movies/homevideo/04kehr.html?_r=0</ref>.