Поворотный круг (театр): различия между версиями

'''Поворотный круг''' - часть планшета, выполненная в форме круга, вращающегося вокруг центральной оси. Сценический круг предназначен для перемещения по окружности декораций и исполнителей. Он позволяет производить быструю смену объемных декораций, дает возможность развертывать действие в изменяющемся пространстве, осуществлять приемы кинематографической панорамы, крупного плана, построение динамическийдинамических мизансцен. Это сильное средство усиления эмоционального воздействия на зрителя.

Поворотный круг изобретён в Японии драматургом Намики Сёдзо в 1758 году для [[Кабуки|театра Кабуки]]<ref>[http://dic.academic.ru/dic.nsf/bse/121419/%D0%9F%D0%BE%D0%B2%D0%BE%D1%80%D0%BE%D1%82%D0%BD%D1%8B%D0%B9 Статья "поворотный круг". Большая советская энциклопедия. — М.: Советская энциклопедия. 1969—1978]</ref>, а в 30-х годах XIX в. былотам изобретеноже появилось устройство для двойного вращения сцены<ref>[http://feb-web.ru/feb/ivl/vl6/vl6-6272.htm Редько Т. И. Драматургия и театр: Японская литература первой половины XIX в. // История всемирной литературы: В 8 томах / АН СССР; Ин-т мировой лит. им. А. М. Горького. — М.: Наука, 1983—1994. - Т. 6. — 1989. — С. 627—629]</ref>, что давалообеспечило большийширокие просторвозможности для сценического воплощения пьес. В 1896 году поворотный круг был впервые применён на европейской сцене, с его помощью в "Резиденц-театре" (г. Мюнхен) была поставлена опера [[Дон Жуан (опера)|"Дон Жуан"]]. ОнПоворотный круг мюнхенского театра представлял собой накладной деревянный 16-метровый круг из 16 отдельных сегментов, вращавшийся непосредственно по планшету сцены. Однако для подобнойподобная конструкцииконструкция требоваласьпредполагала и сегментарнаясегментарную установкаустановку декораций, что делало невозможным использование глубокой перспективы. Добиться эффекта глубокой перспективы на круге удалось [[Станиславский, Константин Сергеевич|К. С. Станиславскому]] и М. Рейнхардту за счёт установки декораций не на отдельных сегментах, а на круге в целом<ref name=autogenerated4>[http://glossword.info/index.php/term/,6ea3ac6f595861ad956a60ac699bac5395545c945468b0556c7154a261a69d5a5c5764ac97a158aeada6a45aa09da66d537056a15f94a45995596ba056.xhtml Статья в Театральной энциклопедии]</ref>. СтаниславскийВ впостановках своихСтаниславского постановкахповоротный круг вообще широкоиграл использовалдостаточно возможности поворотноговажную кругароль. Вот чтокак написаноописана обэта эффектероль этой части сценической площадки прив постановке оперы «Севильский цирюльник», осуществлённой в Оперном театре им. К.С. Станиславского в 1933 году: «Круг определил ритм, «подтолкнул» и ускорил действие, завертел его в такт фиоритурам и пассажам Россини. Круг определил строй сценического существования артистов, обусловил воздушность их перемещений, быстроту реакций, легкость принятия решений, готовность к моментальному переходу из обороны в наступление – и из наступления в оборону. Круг сделал подвижным и «музыкопроницаемым» традиционный сценический павильон, подробно обставленный Станиславским»<ref>[http://stanmus.ru/press/93 Анна Смирина, Театральная жизнь, 6 июня 2007]</ref>. Более того, некоторые исследователилитературоведы одной из причин сравнительно неудачных результатовпопыток постановокобращения СтаниславскимСтаниславского к шекспировскогошекспировскому репертуарарепертуару считают отсутствие во времена Шекспира поворотного круга<ref>[http://www.world-shake.ru/ru/Encyclopaedia/4142.html Статья о Станиславском в энциклопедии "Мир Шекспира"]</ref>. В наше время поворотный круг является необходимой принадлежностью сцены драматического театра, кроме того, иногда он применяется и в оперно-балетных театрах в виде сборно-разборной установки<ref name=autogenerated4 />.