Итальянский неореализм: различия между версиями

[отпатрулированная версия][отпатрулированная версия]
Содержимое удалено Содержимое добавлено
Нет описания правки
Нет описания правки
Строка 1:
{{Другие значения|Неореализм}}
'''Итальянский неореализм'''  — течение в послевоенном [[Итальянское кино|итальянском кинематографе]], сложившееся под влиянием [[поэтический реализм|поэтического реализма]] [[Карне, Марсель|Марселя Карне]] и [[Ренуар, Жан|Жана Ренуара]] и достигшее наибольшего размаха с [[1945]] по [[1955]] гг. Основные представители течения  — [[Роберто Росселлини]], [[Лукино Висконти]], [[Витторио де Сика]], [[де Сантис, Джузеппе|Джузеппе де Сантис]]  — группировались вокруг киножурнала «Cinema», главным редактором которого был [[Витторио Муссолини]] (сын дуче).
 
Хотя основные принципы неореализма (съёмка на природе, естественное освещение, неприукрашенный показ жизни низов) Висконти и Де Сантис нащупали в прото-[[нуар]]е «[[Одержимость (фильм, 1943)|Одержимость]]» (1943), первым бесспорно неореалистическим фильмом принято считать «[[Рим — открытый город (фильм)|Рим — открытый город]]» ([[1945]]) [[Росселлини, Роберто|Роберто Росселлини]]. Четыре года спустя, после выхода картины Витторио де Сика «[[Похитители велосипедов (фильм)|Похитители велосипедов]]», об итальянском неореализме заговорил весь мир.
 
К числу кинематографических работ, обозначаемых словом «неореализм», обычно относят конкретную, чётко ограниченную группу фильмов; в частности: «Рим  — открытый город» ([[Росселини, Роберто|Роберто Росселлини]], 1945); «Похитители велосипедов» ([[де Сика, Витторио|Витторио де Сика]], 1948); «[[Земля дрожит]]» ([[Висконти, Лукино|Лукино Висконти]], 1948); «[[У стен Малапаги]]» ([[Клеман, Рене|Рене Клеман]], 1949); и нескольких других, последний из которых датирован 1952 годом.
 
Неореализм стремился с максимально возможной достоверностью создавать образы и воспроизводить атмосферу из жизни рабочего класса и городских низов. Съемка велась не в студии, а на природе. [[Кинокамера]] свободно передвигалась с места на место, фиксируя в каждом эпизоде мельчайшие детали. Часто в основу фильма ложилось реально происшедшее событие. Упор делался не на отвлеченные идеи, а на чувства персонажей. Нередко фильм снимался без разработанного сценария, по ходу создавались и менялись диалоги. В съёмках зачастую принимали участие непрофессионалы. В неореалистических лентах отсутствует назидательный элемент; «маленькие люди» показаны с подчёркнутой симпатией, а их проблемы  — с состраданием.
 
Кинематографический стиль, называемый «неореализмом», ассоциируется с левыми (но не экстремистскими) политическими настроениями. И действительно, многие из создателей этих фильмов были эмоционально близки к левому краю политического спектра, включая итальянскую коммунистическую партию (которая, со своей стороны, была в преддверии зарождения новых тенденций, получивших два десятилетия спустя название «[[еврокоммунизм]]» и «[[коммунизм с человеческим лицом]]»). По мнению некоторых историков, именно неореализм оказал смягчающее влияние на итальянских коммунистических идеологов и способствовал ослаблению их жёсткого марксистского догматизма и идеологических нравов.
 
К середине 50-х годов ХХ века популярность неореализма стала сходить на нет: послевоенная нищета и неустроенность уходили в прошлое, благосостояние итальянского населения неуклонно росло, коммунисты стали терпеть поражения на выборах. На первый план в итальянском кинематографе выступили более утонченные режиссёры-модернисты  — [[Федерико Феллини]] и [[Микеланджело Антониони]]. Помимо них, с неореализма началась карьера выдающихся актрис [[Маньяни, Анна|Анны Маньяни]] и [[Мангано, Сильвана|Сильваны Мангано]]. Многие принципы неореализма оказались востребованными пришедшими ему на смену движениями  — такими как [[французская новая волна]], [[новое немецкое кино]], иранское кино конца XX века и [[Догма 95]].
 
В СССР 50-х годов ХХ века неореалистические фильмы имели беспрецедентный успех. Их появление на экране было бесспорным знаком ослабления жёстких идеологических рамок советской цензуры, а сами фильмы являли собою резкий контраст с предельно политизированным и дидактическим советским кинематографом 30-50-х годов и его жёсткими идеологическими и эстетическими канонами, которые были свойственны мировому кинематографу того времени (см. [[Классический Голливуд]] и [[Кодекс Хейса]]). Некоторые советские кинокартины конца 50-х и ранних 60-х отмечены влиянием неореалистической эстетики.
 
== Ссылки ==
* Е. Брегович [http://rksmb.ru/get.php?2207 Неореализм  — открытое искусство]  — «Культурные баррикады», №1№ 1, стр.6-7
* [http://kinoart.ru/2003/n11-article20.html Я и Росселини - — Российские режиссерырежиссёры о неореализме]
[[Категория:Кинематограф Италии]]
[[Категория:Направления в кино]]