Премьера (фильм): различия между версиями
| [отпатрулированная версия] | [отпатрулированная версия] |
Содержимое удалено Содержимое добавлено
← Новая страница: «{{значения|Премьера (значения)}} {{Фильм |РусНаз = Премьера |ОригНаз = Ope…» |
Rubinbot (обсуждение | вклад) м Робот: добавление заголовков в сноски; исправление двойных сносок |
||
Строка 61:
По словам режиссёра, он хотел снять фильм о {{цитата|«человеческой реакции на старение; о том, как побеждать, когда очарование уже не то, что раньше; когда нет прежней уверенности в себе и в своих способностях»<ref>Carney, Ray (2001), Cassavetes on Cassavetes, London: Faber and Faber, P. 409, ISBN 0-571-20157-1</ref>}}.
Несмотря на то, что фильм выполнен в чуждом Кассаветису [[модерн]]истской конструкции — театр на экране, переплетение вымысла и жизни, критики подмечали "убедительное жизнеподобие" с которым он выполнен<ref name=autogenerated1>{{citeweb|url=http://www.kommersant.ru/doc/1129620|title=Инокино (16.03 - 22.03.2009)|publisher=''Коммерсантъ Власть''|author=Михаил Трофименков|date=16 марта 2009|lang=ru|accessdate=2014-02-25}}</ref>.
Некоторые споры были вызваны в иллюзорности девушки-призрака. Например, когда Нэнси, которую никто, кроме Миртиль, вроде бы не видит, входит в комнату, к ней обращают взгляды все присутствующие. Когда же Миртиль в остервенении избивает Нэнси, та, заливаясь кровью, кричит, что ей больно.
Рецензент Михаил Трофименков объясняет это так:
{{цитата|Смерть поклонницы прерывает привычный ход вещей, ее призрак начинает преследовать Миртл. Конечно, это не настоящее привидение и не алкогольный бред. Девушка — лишь плод воображения, воплощение аффективной ярости, о которой мечтает Миртл и которую ей необходимо обуздать, чтобы справиться со своим кризисом, а затем и с ролью в пьесе. Впрочем, Кассаветис был великим реалистом в лучшем смысле слова, а потому фильм свободен от любого тяжелого мистицизма, просто такая вот история может приключиться с любым, для кого театр подменил жизнь».<ref
== Награды и номинации ==
| |||