Вход в пустоту: различия между версиями

Оскар с трудом приходит в себя и собирается уходить, но к нему неожиданно приходит Алекс. Между делом он спрашивает о Книге Мертвых, на что Оскар отвечает, что он её читает и ему нравится. Алекс в разговоре дает понять, что ему нравится сестра Оскара. Они уходят из квартиры и направляются в Пустоту. По дороге Алекс намекетнамекает Оскару, что бычтобы тот завязывал с наркотиками и своими словами кратко рассказывает сюжет [[Тибетская Книга Мёртвых|Тибетской Книги Мёртвых]]. Потом советует Оскару перестать торговать наркотиками и устроиться на работу. Они подходят к Пустоте(мыклубу видимTHE очередную светящуюся вывескуVOID («THE VOIDПустота»), Алекс отказывается туда входить и обещает подождать Оскара на улице.

Оскар находит в баре Виктора, тот выглядит очень жалко и произносит слово: «Извини». После этого слышаться крики полиции и в бар врываются люди в форме. Оскар успевает закрыться в туалете и смывает наркотунаркотики в унитаз. После чего под действием паники кричит, что у него пистолет и что он будет стрелять. Слышится выстрел. У Оскара на руках кровь. Он падает. В кадре его окровавленные руки. Мы слышим внутренний диалог, что он не хочет умирать и не верит, что это происходит с ним.

На вопрос о том, что вдохновило на создание фильма, Гаспар Ноэ ответил: «Я вырос в условиях [[Атеизм|атеистического]] воспитания, но к тому времени, когда вы выходите из подросткового периода и начинаете курить „косяки“, вы также начинаете задавать себе вопросы — что происходит после смерти и возможно ли существование [[Жизнь после смерти|загробной жизни]]. Хотя я не принимал участия ни в каких религиозных делах, меня заинтересовали некоторые книги, в частности — [[Жизнь после жизни (книга, Муди)|Жизнь после жизни]], написанная [[Муди, Реймонд|Реймондом Муди]]. С возрастом страх перед смертью утихает, но мысль снять фильм, в котором от первого лица рассказывалось бы о том, что происходит после смерти, родилась в те времена. Позже, когда мне было где-то 23 года, я, поев [[Галлюциногенные грибы|галлюциногенных грибов]], посмотрел ''Lady in the Lake'' ([[:en:Lady in the Lake]]{{ref-en}}) — фильм (1947 г.) американского режиссёра и актёра Роберта Монтгомери ([[:en:Robert Montgomery (actor)]]{{ref-en}}). Эта лента полностью снята от первого лица, и, под действием [[Псилоцин|псилоцибина]], я перенёсся в телевизор — прямо в голову главного героя — даже несмотря на то, что фильм чёрно-белый и демонстрировался с субтитрами. Я подумал, что техника съёмки, при которой действие показывается глазами главного героя, является самым прекрасным кинематографическим приёмом, и что когда я сниму фильм о загробном мире, то он будет в нём показан от лица главного персонажа. Годы спустя, посмотрев [[Странные дни|„Странные дни“]] кинорежиссёра [[Бигелоу, Кэтрин|Кэтрин Бигелоу]], я убедился в эффективности этого кинематографического приёма. В общем, эту мысль я обдумывал ещё до того, как снял „Падаль“ и „Один против всех“. Я писал сценарий на протяжении последних 15-ти лет, и даже затрудняюсь сказать, сколько у него было вариантов. Поначалу он был более повествовательным и линейным, а в последних вариантах — более абстрактным и эйфорийным. А [[Необратимость (фильм)|„Необратимость“]] — это что-то вроде предварительной попытки, в которой я испробовал идею использования летающих камер и длинных проводок.<ref name="presskit interview" />»