Портрет отца Альбрехта Дюрера в возрасте 70 лет: различия между версиями
| [отпатрулированная версия] | [отпатрулированная версия] |
Содержимое удалено Содержимое добавлено
Юлия 70 (обсуждение | вклад) |
Юлия 70 (обсуждение | вклад) унификация сносок |
||
Строка 20:
Считается, что портрет был парным «[[Автопортрет Дюрера (1498)|Автопортрету]]» Альбрехта Дюрера 1498 года{{sfn|Bailey|1995|p=58}}. Обе картины одинакового размера, модели на них изображены в половину роста. Портреты были переданы Нюрнбергом в ноябре 1636 года {{нп5|Томас Говард, 21-й граф Арундел|Томасу Говарду, графу Арунделу||Thomas Howard, 21st Earl of Arundel}}, для английского короля [[Карл I (король Англии)|Карла I]], как работы самого знаменитого горожанина — Дюрера-сына<ref name="Weis">{{cite web|url=http://www.nationalgallery.org.uk/paintings/research/the-painters-father|title=Wieseman, Marjorie E. 'The Painter's Father', 1497|publisher=National Gallery, London|accessdate=7 апреля 2012|archiveurl=http://www.webcitation.org/6Ajo2CnBW|archivedate=2012-09-17}}</ref>. После свержения Карла I, во времена [[Кромвель, Оливер|Кромвеля]], королевская коллекция была разрознена, и обе картины в 1653 году оказались в распоряжении некоего Ричарда Саймонда. О том, где в дальнейшем находился портрет отца Дюрера, сведений нет. Известно, что в 1904 году он был приобретён у душеприказчика леди Ашбертон {{нп5|Комптон, Уильям, 5-й маркиз Нортхемптонский|Уильяма Комптона, маркиза Нортхемптонского||William Compton, 5th Marquess of Northampton}}<ref name="Foister">{{cite web|url=http://www.britishmuseum.org/pdf/2%20Durer%20Nuremberg%20Legacy.pdf|title=Foister, Susan. Dürer's Nuremberg Legacy: The case of the National Gallery portrait of Dürer's father|publisher=British Museum, 21 March 2003|accessdate=7 апреля 2012|archiveurl=http://www.webcitation.org/67h6l9ViI|archivedate=2012-05-16}}</ref>, Лондонской Национальной Галерей (инв. № NG1938). Автопортрет Дюрера был куплен музеем [[Прадо (музей)|Прадо]] (Мадрид){{sfn|Bailey|1995|p=58}}.
На момент приобретения портрета Национальной галереей не было достаточной информации о его происхождении. На обратной стороне доски сохранилась фрагменты бумажной этикетки, которая датирована по начертанию букв XVII веком, и была похожа на этикетку с автопортрета Дюрера 1498 года. Также было отмечено сходство изображённого мужчины с портретом Альбрехта Дюрера Старшего (1490) и предполагаемым его автопортретом (1486). В инвентарной описи коллекции Карла I (1639) одна из картин названа портретом отца художника, в чёрной шапке «по старой венгерской моде», одетого в «тёмно-жёлтое платье, в широкие рукава которого он спрятал руки», написанным «по красноватому грунту в трещинах». Без сомнения, это портрет из Национальной галереи, так как ни один из известных портретов Дюрера-отца, кроме лондонского, не имеет красноватого фона<ref name="Weis" /><ref name="Foister"
== Атрибуция ==
Портрет плохо сохранился, имеются утраты красочного слоя фона и одежды модели. Картина была расчищена в 1955 году, при этом обнаружилось особое мастерство в изображении лица. Некоторые специалисты считают, что этот портрет является работой Альбрехта Дюрера{{sfn|Bailey|1995|p=58}}. Однако в Лондонской Национальной Галерее портрет экспонируется как «приписываемый Альбрехту Дюреру» (в 1959 году в каталоге немецкой живописи именно так атрибутировал его {{нп5|Левей, Майкл|Майкл Левей||Michael Levey}}). В том, что это подлинная работа знаменитого художника сомневались также {{нп5|Доджсон, Кэмпбелл|Кэмпбелл Доджсон||Campbell Dodgson}}, [[Панофский, Эрвин|Панофский]], [[Фридлендер, Макс|Фридлендер]], {{нп5|Бухер, Эрнст|Бухер|de|Ernst Buchner (Kunsthistoriker)}}. На авторстве Дюрера настаивали Винклер и [[Анцелевский, Федя|Анцелевский]]<ref name="Weis" /><ref name="Foister"
Лондонский портрет считается специалистами галереи одним из самых удачных изображений отца художника. Однако техника его исполнения отлична от подлинных работ Дюрера. Ни у одной известной картины Дюрера нет такого небрежного фона. Выполненный [[марена|мареной]], он со временем выцвел, при этом стали более заметны полосы на нём. В 1956 году картина была подвергнута чистке, после
которой открылся розовый фон портрета, до этого покрытый «коричневатой глазурью»<ref name="Foister"
Не характерны для работ Дюрера и трещины, появившиеся в толстом слое краски. Дюрер тщательно и тонко прописывал каждый слой своих картин, добиваясь гладкой поверхности. Автор же галерейного портрета, вероятно, работал быстро, прописав фон однократно относительно толстым слоем краски. Сравнение картины с бесспорно признанными произведениями Дюрера привело исследователей к выводу, что это скорее всего копия с утраченного оригинала. Время её исполнения — приблизительно вторая половина XVI века<ref name="Weis" />.
| |||