Портрет отца Альбрехта Дюрера в возрасте 70 лет: различия между версиями

Портрет из Национальной галереи считается специалистами галереи одним из самых удачных изображений отца художника. Однако техника его исполнения отлична от подлинных работ Дюрера. В 1956 году картина была подвергнута чистке, после которой открылся розовый фон портрета, до этого покрытый «коричневатой глазурью». Ни у одной известной картины Дюрера нет такого небрежного фона и, кроме портрета Бернхарда ван Реезена, художник нигде не использовал для него розоватый тон. На лондонской картине фон, выполненный [[марена|мареной]], со временем выцвел, при этом стали более заметны полосы на нём. По верхнему краю доски выполнена надпись [[ультрамарин]]ом, — Дюрер никогда не подписывал свои работы этой краской, хотя, как и другие живописцы той эпохи, широко использовал её<ref name="Foister" />.

 

 

Картины, гравюры и рисунки Дюрера копировались ещё при его жизни. Некоторые копии выполнялись самим Дюрером или под его наблюдением. И после смерти Дюрера, когда его слава росла, копирование продолжалось. Видимо, к 1636 году, когда отцы города Нюрнберга подарили две картины английскому королю, уже было забыто, что один из портретов написан не Альбрехтом Дюрером<ref name="Weis" />.