Алексеева, Людмила Николаевна: различия между версиями
[непроверенная версия] | [отпатрулированная версия] |
Содержимое удалено Содержимое добавлено
My nemi (обсуждение | вклад) Нет описания правки Метки: добавление ссылки через визуальный редактор |
My nemi (обсуждение | вклад) Нет описания правки Метка: визуальный редактор отключён |
||
Строка 8:
Алексеева была продолжателем идей плеяды деятелей новой культуры движения. Корни гармонической гимнастики Алексеевой идут от школы [[Дельсарт, Франсуа|Франсуа Дельсарта]] (1811—1871), гимнастики [[Демени, Жорж|Жоржа Демени]] (1850—1917), ритмики [[Жак-Далькроз, Эмиль|Эмиля Жака Далькроза]] (1865—1950) и танцев [[Дункан, Айседора|Айседоры Дункан]] (1877—1927). Все эти школы положили начало новой культуре движения, отличной как от старой механической гимнастики, так и от классического [[балет]]а.
После Дункан появилось множество различных школ [[свободный танец|свободного танца]] как в Европе так и в Америке. В России одной из наиболее способных последовательниц Дункан была Рабенек, [[Элла Ивановна|Элла Ивановна Рабенек]], урождённая Бартельс, сценическое имя Эллен Тельс (
Она искала систему тренировки тела, отвечающую новому этапу в развитии искусства движения. Не имея возможности тренировать тело в естественной форме движения, преподаватели свободного танца в то время начали использовать «классический станок», что приводило к эклектике. Алексеева это хорошо понимала и проделала многолетнюю и кропотливую работу по созданию своей школы движения. Алексеева, в противоположность другим, шла к танцу от гимнастики, то есть от разработки системы тренажа танцовщиков. Эта гимнастика и послужила базой для её школы танца. Эту работу, шедшую под различными вывесками: «Студия танца Л. Алексеевой», «Мастерская искусства движения», «Студия гармонической гимнастики и танца», «Школа-лаборатория художественной гимнастики», она вела всю свою жизнь. Она работала в [[Пролеткульт]]е, где в [[1918 год]]у поставила свою первую большую постановку-трилогию «Мрак. Порыв. Марсельеза».
|