Алексеева, Людмила Николаевна: различия между версиями

Нет описания правки
Алексеева была продолжателем идей плеяды деятелей новой культуры движения. Корни гармонической гимнастики Алексеевой идут от школы [[Дельсарт, Франсуа|Франсуа Дельсарта]] (1811—1871), гимнастики [[Демени, Жорж|Жоржа Демени]] (1850—1917), ритмики [[Жак-Далькроз, Эмиль|Эмиля Жака Далькроза]] (1865—1950) и танцев [[Дункан, Айседора|Айседоры Дункан]] (1877—1927). Все эти школы положили начало новой культуре движения, отличной как от старой механической гимнастики, так и от классического [[балет]]а.
 
После Дункан появилось множество различных школ [[свободный танец|свободного танца]] как в Европе так и в Америке. В России одной из наиболее способных последовательниц Дункан была [[Книппер-Рабенек, [[Элла Ивановна|Элла Ивановна Рабенек]], урождённая Бартельс, сценическое имя Эллен Тельс (1880<ref>''Кулагина И. Е.'', Русское зарубежье Эллы Рабенек, 2-е издание. — М.: 2012.</ref>.—1944). После гастролей Дункан в России Рабенек едет учиться в Германию к сестре Дункан Элизабет. В [[1906 год]]у по предложению [[Станиславский, Константин Сергеевич|Станиславского]] преподает пластику в драматической Школе при [[МХАТ]]е, а в 1910 году открывает свою студию «Московские классы пластики». В эту студию и поступает Л. Н. Алексеева в [[1911 год]]у по рекомендации скульптора [[Голубкина, Анна Семёновна|Анны Семёновны Голубкиной]]. Она участвовала в ряде выступлений Школы (Ellen Tells — ''Tanz Idyllen'') как в России, так и за рубежом. Успешно гастролировала в [[Лондон]]е, [[Берлин]]е, [[Мюнхен]]е, [[Будапешт]]е, [[Нюрнберг]]е. В [[1913 год]]у Алексеева покинула Рабенек и начала самостоятельную педагогическую и режиссёрскую деятельность.
 
Она искала систему тренировки тела, отвечающую новому этапу в развитии искусства движения. Не имея возможности тренировать тело в естественной форме движения, преподаватели свободного танца в то время начали использовать «классический станок», что приводило к эклектике. Алексеева это хорошо понимала и проделала многолетнюю и кропотливую работу по созданию своей школы движения. Алексеева, в противоположность другим, шла к танцу от гимнастики, то есть от разработки системы тренажа танцовщиков. Эта гимнастика и послужила базой для её школы танца. Эту работу, шедшую под различными вывесками: «Студия танца Л. Алексеевой», «Мастерская искусства движения», «Студия гармонической гимнастики и танца», «Школа-лаборатория художественной гимнастики», она вела всю свою жизнь. Она работала в [[Пролеткульт]]е, где в [[1918 год]]у поставила свою первую большую постановку-трилогию «Мрак. Порыв. Марсельеза».