У Чжэнь: различия между версиями

 

== Творчество ==

Изначально творчество У Чжэня основывалось на работах прославленных мастеров пейзажа эпохи [[Северная Сун]] — [[Го Си]], [[Ли Чэн]]а, [[Дун Юань|Дун Юаня]], [[Цзюй Жань|Цзюй Жаня]]. Он очень долго изучал их, и приблизительно к 50-и годам выработал свою манеру.

 

[[Файл:Wu Zhen. Twin Pines. 180x111,4 cm. 1328. National Palace Museum, Taipei.jpg|thumb|left|У Чжэнь. Две сосны. 1328 г. Гугун, Тайбэй.]]

У Чжэню принадлежат не только пейзажи с рыбаками, он писал и пейзажи несколько иного характера, как например «Две сосны» из Национального музея Тайбэя. На картине есть надпись «Исполнено в феврале пятого года правления Тайцзин (1328) в праздник Цимин в дар мастеру Лэй Соцзуню», то есть художник написал её в 49 лет. Это произведение считают одним из самых удачных в раннем творчестве художника. На переднем плане изображены два кряжистых дерева, за которыми виден горный поток. Несмотря на то, что картина называется «Две сосны» изображены не сосны, а два можжевеловых дерева. У Чжэнь в этой работе копирует композиционную манеру Ли Чэна и Го Си, которые первыми стали изображать на переднем плане драматически изогнутые деревья, а технические приёмы работы кисти позаимствовал по большей части у Цзюй Жаня и Дун Юаня.

 

У Чжэнь с удовольствием занимался написанием бамбука, продолжая жанр, традиционный для живописи ученых, и добился в этом искусстве большого успеха. Основная часть из дошедшего до нас творческого наследия художника представляет собой именно картины с изображением этого растения. В жанре монохромного бамбука ему удалось достичь небывалого единства слова, живописи и каллиграфии, создать образцы нового в китайском искусстве синтетического произведения. Он считал себя учеником [[Вэнь Тун]]а, и внёс большой вклад в развитие и закрепление живописной традиции изображения бамбука, в том числе и в области теории. Его теоретические высказывания вместе с положениями выдвинутыми в своё время [[Су Ши]] (1136—1206), а затем [[Ли Кань|Ли Канем]] (1245—1320) лежат в основе поэтики этого жанра. Рисуя бамбук, У Чжэнь стремился передать мгновенное впечатление, в отличие от сунских мастеров, стремившихся выразить его вневременную суть. В рисунке ствола мастер использовал прямую и крепкую, как в архаическом письме «''чжуань''» линию, а при изображении веток приёмы скорописного письма с характерными для него резкими поворотами кисти.