Иоселиани, Отар Давидович: различия между версиями

Кинокритик Елена Плахова разделяет творческую биографию режиссёра три этапа: грузинский (киноклассика с элементами [[модернизм]]а, свойственного 1960-м годам), ранний французский («постклассический и [[Постмодернизм|постмодернистский]]») и тот, что сложился в 1990-х («название ему ещё предстоит подыскать»). В нём исторические сюжеты и политика смешаны «в лёгком [[Сюрреализм|сюрреалистическом]] коктейле»<ref>{{статья |автор=Елена Плахова |заглавие=Enfant terrible уходящей породы |оригинал= |ссылка=http://old.russiancinema.ru/template.php?dept_id=15&e_dept_id=1&e_person_id=373 |автор издания= |издание=[[Итоги (журнал)|Итоги]] |тип= |место= |издательство= |год=1999 |выпуск= |том= |номер=27 июля |страницы= |isbn= |issn= |doi= |bibcode= |arxiv= |pmid= |язык= |ref= |archiveurl= |archivedate=}}</ref>.

 

 

Режиссёр [[Норштейн, Юрий Борисович|Юрий Норштейн]] обращает внимание на звуковой строй фильмов Иоселиани, называя их «целыми академиями». По словам Норштейна, Иоселиани никогда не просит композиторов писать отдельную музыку к своим картинам. В работе он использует «всю звуковую палитру, все звуки мира»<ref>{{статья |автор=Ю. Норштейн |заглавие=Туда, в заоблачную келью… Комментарий к фильму «Листопад» |оригинал= |ссылка= |автор издания= |издание=Киноведческие записки |тип= |место= |издательство= |год=1998 |выпуск= |том= |номер=40 |страницы= |isbn= |issn= |doi= |bibcode= |arxiv= |pmid= |язык= |ref= |archiveurl= |archivedate=}}