Доменико Гирландайо: различия между версиями

→‎Биография: пунктуация, оформление // про книгу уточнение - ибо не факт; слишком большое слово "никто", чтоб разбрасываться оным.
м (Возвращение данных с Викиданных)
(→‎Биография: пунктуация, оформление // про книгу уточнение - ибо не факт; слишком большое слово "никто", чтоб разбрасываться оным.)
 
== Биография ==
'''Доменико ди Томмазо Бигорди''' родился в [[1449 год]]у во [[Флоренция|Флоренции]] в семье [[ювелир]]а Томмазо Бигорди. Поскольку обнаруженный в архивах Томмазо ди Коррадо, родившийся в [[1424 год]]у во Флоренции от брака Коррадо ди Доффо (или Доссо) и Катерины ди Франческо Геруччи,; упоминается в налоговых документах как [[кожевенник]], мелкий торговец шёлком, торговец венками и торговый посредник, но нигде не упоминается как золотых дел мастер, ряд исследователей высказывал сомнение в том, что этот человек мог быть отцом Доменико. Тем не менее [[Вазари, Джорджо|Джорджо Вазари]] пишет об отце Гирландайо как об известном ювелире, а в посмертной записи в реестре усопших прихода Св.Святого Павла сообщается: «Доменико, сын Томмазо, внук Куррадо Бигорди».
 
Происхождение прозвища «Гирландайо», под которым известно целое семейство живописцев, не имеет точно установленной версии. Вазари в своём «Жизнеописании Доменико Гирландайо» сообщает, что его отец был золотых дел мастером, придумавшим гирлянды: « …Томмазо был первым, выдумавшим и пустившим в оборот украшения, которые носят на голове флорентийские девушки и которые называют гирляндами, за что и получил имя Гирландайо». Учитывая то, что Вазари был лично знаком с сыном Доменико, художником Ридольфо Гирландайо, эта версия имеет право на существование как семейное предание.
Семейство Бигорди вело своё происхождение из городка [[Скандиччи]], близ Флоренции, где дед художника имел земельный участок и дом. В начале [[XV век]]а Бигорди перебрались во Флоренцию, но сохраняли связь с родными местами, и держали недвижимость в Скандиччи, о чём свидетельствуют налоговые документы. Доменико был первенцем среди пяти детей ювелира Томмазо Бигорди, все сыновья которого: Доменико (род. 1449), Давид (род. [[1451 год|1451]]) и Бенедетто (род. [[1457 год|1457]]) стали художниками. После того, как в [[1462 год]]у умерла мать Доменико, Антония, его отец в [[1466 год]]у женился второй раз на некой Антонии ди Филиппо ди Франческо дель Пуццола, которая в том же году родила ему сына Джованни Баттиста (тоже стал художником), а в [[1475 год]]у дочь Алессандру, ставшую впоследствии в своём первом браке женой [[Себастьяно Майнарди]], живописца из [[Сан-Джиминьяно]], который работал в мастерской Гирландайо; во втором браке Алессандра вышла замуж за ювелира Антонио Сальви.
 
Дата смерти отца Доменико Гирландайо неизвестна. Вазари сообщает, что после его кончины Доменико унаследовал ювелирную лавку (этот факт подтверждается записью в реестре усопших братства Св.Святого Павла), но далее работать в ней не стал, поскольку с детства увлёкся живописью. Не сохранилось документов сообщающих, кто обучал его тонкостям живописи. Вазари пишет, что учителем Доменико был [[Алессо Бальдовинетти]]. Мнение Вазари подтверждает сын Алессо Бальдовинетти, Франческо, написавший некоторое время спустя в мемуарах о своём отце: «''тот Гирландайо, что стал великим мастером, был его учеником''».
 
=== Начало творчества ===
Согласно Вазари, первыми работами Гирландайо были росписи капеллы Веспуччи в церкви Оньисанти (частично сохранились), и фрески с житием [[Павлин Ноланский|святого Павлина Ноланского]] (разрушены), после которых он «завоевал себе величайшую славу и приобрёл известность». Исследователи считают, что фрески с житием святого были созданы художником около [[1470 год]]а (в 1470 г. он вступил в братство св. Павла). Работы в капелле Веспуччи относят к [[1472 год]]у. В том же 1472 году художник вступил в Братство Св. Луки — объединение живописцев, скульпторов, ювелиров и прочих профессионалов, имеющих отношение к изобразительному искусству. В [[1473 год]]у имя «Доменико из Флоренции» впервые упоминается в документах города [[Сан-Джиминьяно]], куда он прибыл для работ в местной церкви Колледжата. Позднее, [[1474 год|1474]]-1475 годах он работал в этом храме вместе с Алессо Бальдовинетти и Пьерфранческо ди Бартоломео над росписями свода главного нефа. В первой половине [[1476 год]]а, художник вернулся во Флоренцию, и, вероятно, какое-то время провёл в мастерской [[Верроккьо]], где тогда работали [[Боттичелли]], [[Перуджино]], а позднее [[Леонардо да Винчи]]. Эта «лаборатория» живописи, в которой велись бесконечные споры о цвете, динамике и ритме изображения, сыграла важную роль в формировании стиля Доменико.
 
С ноября 1475 по апрель 1476 года Гирландайо вместе со своим братом [[Давид Гирландайо|Давид]]ом побывал в [[Рим]]е, где они расписывали [[Ватиканская библиотека|Ватиканскую библиотеку]], оставив фрески с портретами пророков и философов. Судя по сохранившимся документам, в течение своей жизни Давид в семейной мастерской большей частью исполнял функции администратора и помощника, тем не менее, фигуры пророков принято считать совместным произведением братьев. В эти годы стала складываться мастерская Гирландайо, или как её именуют «боттега» (т.е''букв. бригада''), куда со временем вошли подраставшие братья Доменико и его зять Себастьяно Майнарди, составлявшие ближний круг; впоследствии, время от времени и в зависимости от надобности, подключались другие художники, среди которых есть имена Бартоломео ди Джованни, Никколо Чьеко, Якопо делль’Индако, Якопо дель Тедеско, Бальдино Бальдинелли, Поджо Поджини; среди самых знаменитых в работе «боттеги» принимали участие юный Микеланджело Буонаротти, а также Джулиано Буджардини и Франческо Граначчи. О мастерской Гирландайо сохранился только один платёжный документ от 1490 года, благодаря которому известно, что салон-мастерская в это время находилась на Пьяцца Антинори и была частью ателье архитектора и резчика по дереву Баччо д’Аньоло, с которым Доменико организовал коммерческое предприятие и исполнил несколько заказов. Мастерская Гирландайо была одним их крупнейших художественных предприятий Флоренции двух последних десятилетий XV века.
[[Файл:Domenico ghirlandaio, ritratto di nonno con nipote.jpg|мини|слева|'''[[Старик с внуком]]''']]
 
В [[1477 год|1477]]-[[1478 год]]ах Доменико вновь работал в Сан-Джиминьяно, создав там одно из своих самых поэтичных произведений — фрески в капелле св.Святой Фины в церкви [[Колледжата Санта Мария Ассунта|Колледжата]]. С декабря 1478 по февраль [[1479 год]]а Гирландайо был в [[Пиза|Пизе]]. В местном музее сохранилась картина «Мадонна с младенцем на троне со св. Иеронимом, Ромуальдом, и двумя святыми», которую относят к этому времени.
 
=== Семейная жизнь ===
 
=== Мастер живописи ===
От [[31 мая]] 1481 года сохранился документ о выплате денег Доменико и Давиду Гирландайо монахами конвента св. Донато за роспись трапезной, однако фрески не сохранились. К этому времени Доменико Гирландайо стал настолько успешным и известным мастером, что в 1481 году [[папа Римский]] [[Сикст IV]] пригласил его вместе с другими знаменитыми живописцами расписать капеллу, которая впоследствии получит название Сикстинской. Гирландайо закончил там работу в первой половине [[1482 год]]агода, написав две фрески: «Воскресение Иисуса Христа» (не сохранилась) и «Призвание апостолов Петра и Андрея» (сохранилась), в которую включил портреты наиболее значительных представителей Флоренции, служивших в Риме. Эта работа имела большой успех и произвела особенное впечатление на тех флорентийцев, кто удостоился чести быть увековеченным в папской капелле, о чём они поспешили сообщить своим родственникам во Флоренцию. Доменико возвратился в родной город в зените славы, и был буквально завален заказами.
[[Файл:Ghirlandaio-Giovanna Tornabuoni cropped.jpg|мини|'''[[Портрет Джованны Торнабуони]]''']]
[[5 октября]] 1482 года он получил первый официальный заказ от флорентийского правительства (это было особо почётно): украшение фресками Зала лилий в [[Палаццо Веккьо]]. Там Доменико работал с братьями и помощниками из своей мастерской. [[20 мая]] 1483 года Синьория поручила ему расписать алтарь для капеллы в этом дворце, однако работа так и не была завершена. В этом же году Гирландайо подписал контракт на оформление капеллы Сассетти во флорентийском храме [[Санта-Тринита (Флоренция)|Санта-Тринита]]: он расписал стены капеллы сценами из жития св. Франциска и создал алтарную картину «Рождество Христово». Работы там велись до конца [[1485 год]]а. Параллельно в сентябре 1485 года Гирландайо подписал контракт на оформление [[Капелла Торнабуони|капеллы Торнабуони]] в храме [[Санта-Мария-Новелла]], росписи которой стали самым крупным и значительным произведением художника. Работы в капелле велись до марта [[1491 год]]а, но даже и после этой даты в ней были установлены витражи, сделанные, как полагают, по эскизам Доменико.
 
Параллельно с фресковыми росписями в эти годы в мастерской Гирландайо было создано множество станковых произведений. Среди наиболее известных «Поклонение волхвов» ([[1486 год|1486]], [[Оспедале дельи Инноченти]], Флоренция; картина выполнена совместно с Бартоломео ди Джованни), [[тондо]] «Рождество» ([[1487 год|1487]], [[Уффици]], Флоренция), [[Портрет Джованны Торнабуони|«Портрет Джованны Торнабуони»]] (1488, Собрание Тиссена-Борнемисса, [[Мадрид]]). Мастерская Гирландайо в эти годы работала не только во Флоренции, но бралась за заказы из небольших городков, создавая для местных церквей и частных заказчиков множество алтарных и станковых картин. Кроме этого Гирландайо занимался мозаикой. В [[1490 год]]у вместе с братом Давидом Доменико украшал мозаикой со сценой «Благовещения» [[люнет]] храма [[Санта-Мария-дель-Фьоре]]; (в 1491 году они создали мозаики в капелле Св.Святого Зиновия во Флорентийском соборе; в [[1492 год]]у Доменико реставрировал мозаику [[Чимабуэ]] в [[Пизанский собор|Пизанском соборе]], а в [[1493 год]]у Давид украсил мозаикой [[Апсида|апсиду]] собора в [[Пистойя|Пистойе]]). В том же 1490 году Гирландайо расписал дверцы [[Орган (музыкальный инструмент)|орган]]а в [[Пизанский собор|Пизанском соборе]].
 
Мастерская Гирландайо бралась за столь большое число заказов, что сам Доменико не мог участвовать во всех лично, поэтому в последние годы ему, как правило, принадлежал общий план, либо создание главных деталей, либо дизайн предстоящих работ, которые в итоге исполняли его многочисленные коллеги-помощники. Таким образом, деятельность помощников из мастерской превалировала в поздних произведениях над персональной работой Доменико. Об этом свидетельствуют сохранившиеся контракты на росписи фасада капеллы в [[Бадия а Сеттимо]] (не сохранились) и на создание алтарной картины в монастыре Палько в [[Прато]]. Даже такой важный заказ, как алтарь для капеллы Торнабуони, был начат самим Доменико, а закончен после смерти художника его помощниками. Последняя станковая работа Гирландайо — «Христос во славе с донатором» (1492-1493, [[Вольтерра]], Пинакотека), предназначенная для храма Сан-Джусто в Вольтерре, была создана по рисунку Доменико его помощниками по мастерской. [[Пределла|Пределлу]] этой алтарной картины дописывал какой-то эмилианский художник, возможно, [[Фра Бартоломео]].
 
Жизнь Гирландайо пресеклась достаточно неожиданно: он скончался от лихорадки [[11 января]] [[1494 год]]а в возрасте 44 лет. Вазари сообщает: «''…Доменико заболел такой злой горячкой, что зараза эта в пять дней лишила его жизни''». В реестре усопших прихода Сан Паоло осталась запись: «''Доменико, сын Томмазо, внук Куррадо Бигорди, живописец, скончался в субботу утром в день XI января 1494… Погребён в субботу вечером в Санта-Мария-Новелла между 24 и часом. Потеря сия велика, поскольку покойный был мужем значительным во всех отношениях, и горе было великое для всех''». Судя по описаниям Вазари, Доменико был не только талантливым, но и очень добрым человеком, за что снискал любовь окружающих.
 
Гирландайо оставил книгу воспоминаний, о которой упоминает Вазари, но которая не дошла до наших дней. Впрочем, больше никто, кроме Вазари, об этой книге не сообщает.
 
== Произведения ==