Фроттола: различия между версиями
[отпатрулированная версия] | [отпатрулированная версия] |
Содержимое удалено Содержимое добавлено
Olorulus (обсуждение | вклад) мНет описания правки |
Olorulus (обсуждение | вклад) Нет описания правки |
||
Строка 11:
Многие фроттолы (в том числе, совершенно неизвестных и анонимных композиторов) опубликованы в сборниках популярной многоголосной музыки, которые выпускал в первых двух десятилетиях XVI века [[Петруччи, Оттавиано|Оттавиано Петруччи]] (первый сборник фроттол выпустил в Венеции, в 1504 году). В стиле фроттолы сочинялись и более крупные формы, например, месса [[Лодовико Фольяно]] (на неидентифицированный [[cantus firmus]]).
Наряду с другими многоголосными песенными жанрами ([[Вилланелла|вилланеллой]], [[Канцонетта|канцонеттой]], [[вильянсико]], [[баллетто]] и др.), равно как и итальянским [[фобурдон]]ом в богослужебной музыке, фроттола дала сильнейший толчок развитию аккордового чувства, метрической экстраполяции и (в конечном итоге) гармонической [[Тональность|тональности]]. Излюбленный пример фроттолы, которую рассматривают с точки зрения нарождающейся тональности,— «Non mi pento esser ligato» (авторство приписывают некоему композитору по имени Ioannes Lulinus).
== Литература ==
* ''Edward Lowinsky''. Tonality and atonality in sixteenth-century music. Berkeley, 1961.
|