Вход в пустоту: различия между версиями

Оставшись один, Оскар принимает дозу [[Диметилтриптамин|ДМТ]]. Следующие пять минут на экране показываются компьютерные эффекты, раскрывающие видения героя.

Из [[трип]]а его выводит звонок по телефону. Звонит его друг Виктор, который хочет, чтобы Оскар принес ему его [[Наркотик|стафф]]. ИОн сообщает, что ждёт его в «Пустоте» (название бара).

Оскар с трудом приходит в себя и собирается уходитьидти на встречу, но к нему неожиданно приходит Алекс. Между делом он спрашивает о Книге Мертвых, на что Оскар отвечает, что он её читает и ему нравится. Алекс в разговоре даёт понять, что ему нравится сестра Оскара. Они уходят из квартиры и направляются в «Пустоту». По дороге Алекс намекает Оскару, чтобы тот завязывал с наркотиками и своими словами кратко рассказывает сюжет [[Тибетская Книга Мёртвых|Тибетской Книги Мёртвых]]. Потом советует Оскару перестать торговать наркотиками и устроиться на работу. ОниКогда они подходят к клубу THEThe VOIDVoid («Пустота»), Алекс отказывается туда входить внутрь и обещает подождать Оскара на улице.

Потом камера покидает главного героя, поднимается выше и мы видим его труп сверху.

Мы видим, как полицейские осматривают труп Оскара, затем уводят орущегокричащего Виктора. ПытаютсяПолицейские пытаются схватить Алекса, но тот от них убегает.

Затем показан бар, в котором Линда танцует стриптиз. Потом она занимается сексом с японцем, пропуская звонок от Алекса. Он оставляет ей сообщение, что её брата убили. Оставшись одна, Линда слушаетпрослушивает сообщение —и плачет.

С этого момента камера показывает 4четыре основных сюжета, перемешанных во времени:

# Глубокое прошлое Оскара и Линды, когда они были детьми. Их клятва, молодая мама Оскара, как Оскар видел секс его матери с его отцом.

# Прошлое Оскара в Токио. Додо приезда его сестры, её приезд и их жизнь в Токио. Мы узнаем, как Оскар начал торговать наркотиками в Токио и как переспал с матерью Виктора. Как Линда познакомилась с Алексом, как начала работать в стриптиз-клубе и встречаться с японцем, то ли владельцем клуба, то ли приближеннымего помощником.

В конце фильма Линда встречается с Алексом и они приезжают в гостиницу под названием «LOVELove» («Любовь»).

В конце концов, привлеченный светом, исходящим от Линды с Алексом, душа входит ей в живот, и мы наблюдаем процесс секса изнутри её влагалища. Алекс эякулирует.

Т.о.Таким образом мы наблюдаем или новое рождение Оскара, которое ему подарила собственная сестра, или очередной [[флешбек]], и тогда это его видение его предыдущего рождения.

Причем самСам режиссёр [http://www.kinopoisk.ru/level/73/interview/1350710/ больше склоняется ко второй версии].

На вопрос о том, что вдохновило его на создание фильма, Гаспар Ноэ ответил: «Я вырос в условиях [[Атеизм|атеистического]] воспитания, но к тому времени, когда вы выходите из подросткового периода и начинаете курить „косяки“, вы также начинаете задавать себе вопросы —: что происходит после смерти и возможно ли существование [[Жизнь после смерти|загробной жизни]]. Хотя я не принимал участия ни в каких религиозных делах, меня заинтересовали некоторые книги, в частности — [[Жизнь после жизни (книга, Муди)|Жизнь после жизни]], написанная [[Муди, Реймонд|Реймондом Муди]]. С возрастом страх перед смертью утихает, но мысль снять фильм, в котором от первого лица рассказывалось бы о том, что происходит после смерти, родилась в те времена. Позже, когда мне было где-то 23 года, я, поев [[Галлюциногенные грибы|галлюциногенных грибов]], посмотрел ''Lady in the Lake'' ([[:en:Lady in the Lake]]{{ref-en}}) — фильм (1947 г.) американского режиссёра и актёра Роберта Монтгомери ([[:en:Robert Montgomery (actor)]]{{ref-en}}). Эта лента полностью снята от первого лица, и, под действием [[Псилоцин|псилоцибина]], я перенёсся в телевизор — прямо в голову главного героя — даже несмотря на то, что фильм чёрно-белый и демонстрировался с субтитрами. Я подумал, что техника съёмки, при которой действие показывается глазами главного героя, является самым прекрасным кинематографическим приёмом, и когда я сниму фильм о загробном мире, то он будет в нём показан от лица главного персонажа. Годы спустя, посмотрев [[Странные дни|„Странные дни“]] [[Бигелоу, Кэтрин|Кэтрин Бигелоу]], я убедился в эффективности этого кинематографического приёма. В общем, эту мысль я обдумывал ещё до того, как снял „Падаль“ и „Один против всех“. Я писал сценарий на протяжении последних 15-ти лет, и даже затрудняюсь сказать, сколько у него было вариантов. Поначалу он был более повествовательным и линейным, а в последних вариантах — более абстрактным и эйфорийным. А [[Необратимость (фильм)|„Необратимость“]] — это что-то вроде предварительной попытки, в которой я испробовал идею использования летающих камер и длинных проводок.<ref name="presskit interview" />»

С целью поиска исполнителей остальных ролей кастинг проводился среди англоязычных актёров, проживающих в Японии. На одном из таких кастингов появился Сирил Рой, который пришёл только для того, чтобы высказать Гаспару Ноэ своё восхищение его творчеством. Ноэ решил, что Сирил идеально подходит на роль Алекса. Режиссёр делится своими впечатлениями об актёрской игре Брауна и Роя: «Они играли в фильме и даже не задумывались об этом. Это лёгкие на подъём ребята, которым нравилось проводить время перед объёктивомобъективом кинокамеры. Вряд ли у них хоть на момент возникало ощущение, что они на работе. А вот Пас вполне осознанно исполняла свою роль.»<ref name="presskit interview" />