Модализм: различия между версиями

Нет изменений в размере ,  6 лет назад
м
Нет описания правки
м
м
В XX веке к модализмам прибегали композиторы, которые не стремились к радикальным переменам в музыкальном языке (в отличие от авангардистов), но при этом желали обновить и «раскрасить» унаследованную ими от европейских романтиков мажорно-минорную тональность (например, модализмы в начале «Рапсодии в блюзовых тонах» [[Гершвин, Джордж|Дж.Гершвина]] и во многих других его сочинениях).
 
В отличие от старомодальной гармонии западноевропейского средневековьяСредневековья модализмы в тональной музыке носят несколько внешний, иногда даже декоративный, характер. [[Гармония (музыка)|Гармония]] в таких сочинениях остается тональной (есть тоника, представленная [[трезвучие]]м, есть тональная периферия), но при этом окрашенной модальной краской (напр., эолийская окрашенность минора в начальном периоде хора «На кого ты нас покидаешь» из «Бориса Годунова» [[Мусоргский, Модест Петрович|М. П. Мусоргского]], миксолидийский лад в начале песни «Много есть у меня теремов и садов» и мн. др.).
 
От модализмов следует отличать целостные образцы новомодальной гармонии, включающие и функциональную систему и нетрадиционные формы созвучий, например, третья из «Кошачьих колыбельных» («Бай-бай») [[Стравинский, Игорь|И. Стравинского]]; многие пьесы в сборнике «Микрокосмос» [[Барток, Бела|Б. Бартока]].