Абсолютная музыка: различия между версиями

Выражение «absolute Musik» впервые (в 1846 году)<ref>Programm zu Beethovens 9. Sinfonie (1846) // Sämtliche Schriften und Dichtungen. Bd. 2. Leipzig, [1911-1914], S.61.</ref> использовал [[Вагнер, Рихард|Р.&nbsp;Вагнер]] как понятие, противоположное его «музыкальной драме» ({{lang-de|Musikdrama}}) и «целостному произведению искусства» ({{lang-de|Gesamtkunstwerk}}). Аболютная музыка по его мнению была ложным направлением развития, в ходе которого музыка оказалась в изоляции от остальных искусств и от самой жизни. Девятую симфонию Бетховена Вагнер рассматривал как кульминационную вершину на этом «ложном пути», которую Бетховен преодолел, включив в финал симфонии хор. По мысли Вагнера, музыка не должна быть «целью» (Zweck) творческого акта (в конкретном случае — новой музыкальной драмы), а должна оставаться лишь его «средством» (Mittel)<ref>Sagte ich nun zu Anfang, der Irrtum im Kunstgenre der Oper habe darin bestanden, »daß ein Mittel des Ausdrucks (die Musik) zum Zwecke, der Zweck des Ausdrucks (das Drama) aber zum Mittel gemacht war« – so müssen wir nun den Kern des Wahnes und endlich des Wahnsinnes, der den Kunstgenre der Oper in seiner vollsten Unnatürlichkeit, bis zur Lächerlichkeit dargetan hat, dahin bezeichnen, daß jenes Mittel des Ausdruckes aus sich die Absicht des Dramas bedingen wollte. // Oper und Drama I,6 (1852)</ref>.