Имитация (музыка): различия между версиями

Имитация появилась не с начала возникновения многоголосия; и, видимо, имеет народное происхождение — «очень рано в народе умели петь строго канонически» ([[Грубер, Роман Ильич|Р. И. Грубер]])<ref>[[Протопопов, Владимир Васильевич|В. В. Протопопов]]. [http://www.belcanto.ru/polifonia.html Полифония]. // [[Музыкальная энциклопедия]].</ref>. Первоначально повторение было лишь обменом голосов (см. [[Органум]], [[Нотр-Дам школа]]). Наивысшего расцвета имитация достигла в полифонии [[Нидерландская школа|нидерландской (франко-фламандской) школы]] XV—XVI веков ([[Дюфаи, Гийом|Дюфаи]], [[Окегем, Йоханнес|Окегема]], [[Жоскен Депре|Жоскена]], [[Лассо, Орландо ди|Лассо]]), в творчестве [[Палестрина, Джованни Пьерлуиджи|Палестрины]] и других итальянских композиторов. В эпоху барокко имитация становится ведущим приёмом полифонии, на ней основана форма [[фуга|фуги]] (особенно ярко в творчестве [[Бах, Иоганн Себастьян|И. С. Баха]]), и в последующие эпохи, вплоть до сегодняшнего дня.

Имитация используется не только в полифонической музыке, но также и в гомофонно-гармонической, как средство мелодизации голосов гармонии, в аккомпанементах романсов и других сольных пьес, в ансамблевой и оркестровой музыке.

 

== Литература ==