Зингшпиль: различия между версиями

[отпатрулированная версия][отпатрулированная версия]
Содержимое удалено Содержимое добавлено
м битая ссылка
Метки: с мобильного устройства из мобильной версии
Строка 4:
В [[Германия|Германии]] понятие ''зингшпиль'' применялось уже с [[XVI век]]а для обозначения сценических мадригалов, а также церковных, придворных и иных представлений с музыкой. В северной Германии жанр ''зингшпиля'' формировался под влиянием английской «[[Балладная опера|балладной оперы]]», в особенности «Оперы нищих». Началом его считают постановку немецкой обработки «балладной оперы» «Чёрт на свободе» по балладной опере Чарлза Коффи «Быть беде!» ({{langi|en|„The Devil to Pay“}}, [[1731]]) с музыкой композитора [[Штандфус, Иоганн Георг|И. Штандфуса]] ([[1752]]).
 
Музыка ''зингшпиля'' проста, рассчитана на популярность, тесно связана с народной музыкальной культурой. Занимает в пьесе главное место, но количественно может быть ограничена (в ''зингшпиле'' «Директор театра» [[Моцарт, Вольфганг Амадей|Моцарта]], кроме увертюры, всего 4 музыкальных номера). По содержанию ''зингшпили'' связаны с мещанской драмой. Строились на бытовых, «прозаических» сюжетах, но включали в себя и элементы сказочности, идилличности, иронии. Некоторые ''зингшпили'' были пронизаны критичным отношением к действительности, им были присущи демократические тенденции. ''3ингшпили'' впитали традиции итальянской, французской, английской комической оперы. Классические образцы зингшпиля — у Моцарта («[[Похищение_из_сераля_(опера)|Похищение из сераля]]», {{lang-de|„Die Entführung aus dem Serail“}}, [[1782]]; «[[Директор_театра_(опера)|Директор театра]]», [[1786]]) характеризуются углублённой тематикой, усложненной музыкальной драматургией. Преодолевая узость жанра, Моцарт преобразует ''зингшпиль'' в новый тип комической оперы («[[Волшебная флейта (опера)|Волшебная флейта]]», [[1791]]). Популярными авторами ''зингшпиля'' были И. Штандфус («Чёрт на свободе», 1752), [[Антонио Сальери]] («Негры», 1804), И. А. Гиллер ([[Хиллер, Иоганн Адам|Иоганн Хиллер]]), В. Мюллер, И. Шенк, К. Диттерсдорф («Доктор и аптекарь», 1786), И. Андре, X. Г. Нефе, И. Ф. Ройхардт, [[Кауэр, Фердинанд|Ф. Кауэр]] (с его известной оперой-зингшпиль «[[Дева Дуная (опера)|Дева Дуная]]», обошедшей чуть ли не все музыкальные сцены Европы первых лет 1819 века<ref>[http://www.science-education.ru/35-1288 СТАНОВЛЕНИЕ РУССКОЙ ОПЕРЫ]</ref>) и другие. В литературном развитии ''зингшпиля'' принял участие [[Гёте, Иоганн Вольфганг|И. В. Гёте]], который написал тексты к зингшпилям Рейхардта «Йери и Бетели» и «Эрвин и Эльмира».
 
С развитием романтизма в музыке и распространением итальянской оперы интерес к ''зингшпилю'' снижается. В течение первой половины [[XIX век]]а ''зингшпиль'' и родственные ему формы ([[лидершпиль]] и другие образцы ранней комической оперы) окончательно исчезают.