Натуральные лады: различия между версиями
| [отпатрулированная версия] | [отпатрулированная версия] |
Содержимое удалено Содержимое добавлено
Olorulus (обсуждение | вклад) мНет описания правки |
Olorulus (обсуждение | вклад) |
||
Строка 13:
Термин «натуральные лады» использовал ещё [[Римский-Корсаков, Николай Андреевич|Н.А.Римский-Корсаков]] в своём знаменитом учебнике гармонии (1886). Однако этим термином автор обозначал натуральные мажор и минор, противопоставляя им «искусственные лады» (оригинальный термин автора), а именно гармонический мажор и гармонический минор (о мелодическом мажоре и мелодическом миноре Римский-Корсаков не упоминал; добавления о них обязаны позднейшим редакторам учебника, [[Штейнберг, Максимилиан Осеевич|М.О.Штейнбергу]] и [[Рязанов, Пётр Борисович|П.Б.Рязанову]]). Церковные лады в учебнике Римского-Корсакова вовсе не упоминаются.
В советском преподавании гармонии концепция натуральных ладов увязывалась с противопоставлением «естественной» (народной) и «профессиональной» гармонии. В действительности традиционная и богослужебная музыка (например, индийская [[рага]], арабский [[макам]], [[знаменный распев]] православных, [[григорианское пение]] католиков), по отношению к которым применяется понятие натуральных ладов — настоящие ''профессиональные'' традиции и, наоборот, [[Гармония (музыка)|гармония]] народной музыки (например, еврейских [[клезмер]]ов или русских [[Частушка|частушек]]) последних двух столетий во многом обязана «искусственной» европейской [[Тональность|тональности]].
== Примечания ==
| |||