Вводный тон: различия между версиями

Ход от вводного тона на полутон вверх или вниз зачастую образует интервал, который является [[Хроматика|хроматическим]] по положению, но [[Диатоника|диатоническим]] по существу (например, упомянутый выше интервал ''gis-a'' в гармоническом ''ля миноре''). В современной гармонии такого рода интервалы иногда обозначаются термином «диахроматические»<ref>''ТамХолопов жеЮ.Н.'' Там же, с.149-150.</ref>.

Понятие вводного тона ({{lang-fr|note sensible}} буквально «чувственная нота», или «чувствительная нота») появилось во Франции XVIII в. в ходе становления концепции гармонической тональности. Ныне термин «вводный тон» применяют также по отношению к более древней музыке, в которой такой тональности не было. Например, [[Каденция (музыка)|каденцию]] с двумя вводными тонами (в России часто под названием «готическая каденция»<ref>[[Холопов, Юрий Николаевич|''Холопов Ю.Н.'']]. ''Там же'', с.156.</ref>), типичнейшую для музыки XIII-XIV веков, немецкие музыковеды называют «каденцией с двумя вводными тонами» ({{lang-de|Zweileittonkadenz}}). Анализируя [[церковные тоны]] [[Банкьери, Адриано|А.Банкьери]] (начало XVII века), говорят о «вводных тонах» в описываемых им каденциях многоголосного лада<ref>См., например в статье видного американского музыковеда [[Пауэрс, Гарольд|Г.Пауэрса]]: From psalmody to tonality // Tonal Structures in Early Music, ed. by C.C.Judd. New York; London, 1998, p. 298.</ref>. Вводные тоны находят даже в [[Монодия|монодическом]] [[Григорианское пение|григорианском хорале]]<ref>[[:de:Gustav Jacobsthal|''Jacobsthal G.'']] Die chromatische Alteration im liturgischen Gesang der abendländischen Kirche. Berlin, 1897.</ref>, хотя для возникновения вводного тона в cantus planus нет метроритмической предпосылки (нет различения сильной и слабой долей).