Искусство Византии: различия между версиями

== Декоративно-прикладное искусство ==
 
Наряду с резным делом процветала ''обработка металлов'', из которых исполнялись выбивные или литые произведения умеренного [[рельеф]]а. Византийские художники дошли, наконец, до того, что стали обходиться вовсе без рельефа, как, например, в бронзовых дверях церквей, производя на медной поверхности лишь слегка углублённый контур и выкладывая его другим металлом, серебром или золотом. К этому разряду работ, называемому agemina, принадлежали замечательные двери римской базилики [[Сан-Паоло-фуори-ле-Мура]]'h;uitithuhltonhpijhfgsotgsgtjsprtgsfghтного стекловидного вещества, погибшиекоторое вопотом времясплавлялось еёна пожараогне ви 1823приставало году,прочно ик принадлежатметаллу; двериво ввторой соборахрисунок [[Амальфи]]на иметалле [[Салерно]]обозначался близприклеенной Неаполя.к Кроменему дверейпроволокой, и пространства между получившихся таким жеобразом способомперегородок изготовлялисьзаполнялись напрестольныестекловидным образавеществом, получавшим доскипотом длягладкую стенокповерхность престолов,и окладыприкреплявшимся дляк [[Евангелие|Евангелий]],металлу ковчегивместе дляс [[мощи|мощей]]проволокой посредством и т. пплавления. ВоВеликолепнейший всехобразец подобныхвизантийского произведенияхэмальерного византийскоедела искусствопредставляет старалосьзнаменитая избегать[[Пала выпуклости,д'Оро|Pala заменяяd’oro]] рельеф(золотой илиалтарь) — агеминальнойрод работой,маленького илииконостаса чернетью,с илиминиатюрами в эмальютехнике перегородчатой [[Эмаль|эмали]], иукрашающий заботясьсобой пущеглавный всегоалтарь ов роскошивенецианском и[[Собор возможносвятого большемМарка|соборе употреблениисв. драгоценных камнейМарка]].
 
''Особенно искусны были византийские мастера в [[эмаль|эмальерных изделиях]]'', которые можно разделить на два сорта: простую эмаль (émail champlevé) и перегородочную эмаль (émail cloisoné). В первой на поверхности металла делались с помощью резца углубления соответственно рисунку, и в эти углубления насыпался порошок цветного стекловидного вещества, которое потом сплавлялось на огне и приставало прочно к металлу; во второй рисунок на металле обозначался приклеенной к нему проволокой, и пространства между получившихся таким образом перегородок заполнялись стекловидным веществом, получавшим потом гладкую поверхность и прикреплявшимся к металлу вместе с проволокой посредством плавления. Великолепнейший образец византийского эмальерного дела представляет знаменитая [[Пала д'Оро|Pala d’oro]] (золотой алтарь) — род маленького иконостаса с миниатюрами в технике перегородчатой [[Эмаль|эмали]], украшающий собой главный алтарь в венецианском [[Собор святого Марка|соборе св. Марка]].
=== Декоративные ткани ===
{{план}}
Анонимный участник