Коулман, Орнетт: различия между версиями

[отпатрулированная версия][отпатрулированная версия]
Содержимое удалено Содержимое добавлено
стилевые правки
→‎Творчество: стилевые правки
Строка 27:
 
== Творчество ==
Сохраняют популярность пьесы Коулмана «доабстрактного» творческого периода, среди них «Одинокая женщина»» («Lonely woman», 1959), «Конгениальность» («Congeniality», 1959) и «Гигантские шаги» («Gigant steps», 1960). Позднейшие фри-джазовые эксперименты Коулмана вызвали противоречивые оценки. Часть музыкантов ([[Бернстайн, Леонард|Леонард Бернстайн]], [[Томсон, Вирджил|Вирджил Томпсон]], [[Gunther Schuller|Гюнтер Шуллер]]) восторженно приветствовала «новаторство» Коулмана, но были и те, кто высказывался о них резко отрицательно. [[Диззи Гиллеспи]] не считал музыку Коулмена джазом («I don’t know what he’s playing, but it’s not jazz»). [[МэйнардФергюсон, Мейнард|Мейнард Фергюсон]] полагал, что Коулмен не вполне овладел инструментом («He’s got bad intonation, bad technique. He’s trying new things, but he hasn’t mastered his instrument yet»), Чарли[[Мингус, Чарльз|Чарлз Мингус]] сравнивал его игру с барабанящей кошкой «It doesn’t matter the key he’s playing in — he’s got a percussional sound, like a cat with a whole lot of bongos»), а [[Дейвис, Майлс|Майлзу Дейвису]] и вовсе показалось, что у Коулмена «не все дома» («the man is all screwed up inside»). Всеобщую известность приобрела ироничная фраза британского саксофониста и музыкального критика [[Бенджамина Грина, Орнетт|Бенджамина Грина]]: «подобно остановившимся часам, Коулман дважды день оказывается прав».
 
Писал также музыку для кино. Много времени уделял сочинению музыки для камерных ансамблей; три произведения {{какие?}} были исполнены в 1985 году на фестивале в Хартфорде. В 1971 году написал патриотическую сюиту для саксофона и симфонического оркестра «Американские небеса» («Skies Of America»; первая запись сокращённой версии в 1972, с [[Лондонский симфонический оркестр|Лондонским симфоническим оркестром]]).
<!-- Темпераментные и свободные импровизации Коулмана были неповторимо индивидуальны и наполнены огромной энергией, инструментальное мастерство покоряло любую аудиторию, но выработанные им концепции не всегда были понятны даже его партнёрам по ансамблю. Любопытно, что Коулман не сблизился с другими представителями фри-джаза ни в Америке, ни в Европе.-->
 
== Дискография ==
{{Кол|2}}