Коулман, Орнетт: различия между версиями

Сохраняют популярность пьесы Коулмана «доабстрактного» творческого периода, среди них «Одинокая женщина»» («Lonely woman», 1959), «Конгениальность» («Congeniality», 1959) и «Гигантские шаги» («Gigant steps», 1960). Позднейшие фри-джазовые эксперименты Коулмана вызвали противоречивые оценки: часть музыкантов ([[Бернстайн, Леонард|Леонард Бернстайн]], [[Томсон, Вирджил|Вирджил Томпсон]], [[Хэнкок, Херби|Херби Хэнкок]], [[:en:Gunter Schuller|Гюнтер Шуллер]]) восторженно приветствовала «новаторство» Коулмана, но были и те, кто высказывался о них резко отрицательно. [[Диззи Гиллеспи]] не считал музыку КоулменаКоулмана джазом («I don’t know what he’s playing, but it’s not jazz»). [[Фергюсон, Мейнард|Мейнард Фергюсон]] полагал, что КоулменКоулман не вполне овладел инструментом («He’s got bad intonation, bad technique. He’s trying new things, but he hasn’t mastered his instrument yet»). [[Мингус, Чарльз|Чарлз Мингус]] сравнивал его игру с барабанящей кошкой («It doesn’t matter the key he’s playing in — he’s got a percussional sound, like a cat with a whole lot of bongos»), а [[Дейвис, Майлс|Майлзу Дейвису]] и вовсе показалось, что у КоулменаКоулмана «не все дома» («the man is all screwed up inside»). Широкую известность приобрела ироничная реплика английского саксофониста и музыкального критика [[:en:Benny Green (saxophonist)|Бенджамина Грина]]: «подобно остановившимся часам, Коулман по крайней мере дважды в день оказывается прав» («Like a stopped clock, Coleman is right at least twice a day»; 1966).

КоулменКоулман также изредка писал музыку для кино, для камерных ансамбля (три произведения {{какие?}} были исполнены в 1985 году на фестивале в Хартфорде). В 1971 году написал патриотическую сюиту для саксофона и симфонического оркестра «Американские небеса» («Skies Of America»; первая запись сокращённой версии в 1972, с [[Лондонский симфонический оркестр|Лондонским симфоническим оркестром]]).