Коулман, Орнетт: различия между версиями

Сохраняют популярность пьесы Коулмана «доабстрактного» творческого периода, среди них «Одинокая женщина»» («Lonely woman», 1959), «Конгениальность» («Congeniality», 1959) и «Гигантские шаги» («Gigant steps», 1960; одна из лучших обработок принадлежит [[Пасториус, Джако|Джако Пасториусу]]). Позднейшие фри-джазовые эксперименты Коулмана вызвали противоречивые оценки: часть музыкантов ([[Бернстайн, Леонард|Леонард Бернстайн]], [[Томсон, Вирджил|Вирджил Томпсон]], [[Хэнкок, Херби|Херби Хэнкок]], [[:en:Gunter Schuller|Гюнтер Шуллер]]) восторженно приветствовала «новаторство» Коулмана, но были и те, кто высказывался о них резко отрицательно. [[Диззи Гиллеспи]] не считал музыку Коулмана джазом («I don’t know what he’s playing, but it’s not jazz»). [[Фергюсон, Мейнард|Мейнард Фергюсон]] полагал, что Коулман не вполне овладел инструментом («He’s got bad intonation, bad technique. He’s trying new things, but he hasn’t mastered his instrument yet»). [[Мингус, Чарльз|Чарлз Мингус]] сравнивал его игру с барабанящей кошкой («It doesn’t matter the key he’s playing in — he’s got a percussional sound, like a cat with a whole lot of bongos»), а [[Дейвис, Майлс|Майлзу Дейвису]] и вовсе показалось, что у Коулмана «не все дома» («the man is all screwed up inside»). Широкую известность приобрела ироничная реплика английского саксофониста и музыкального критика [[:en:Benny Green (saxophonist)|Бенджамина Грина]]: «Поскольку Коулман наловчился играть хроматическую гамму в любой момент от начала и до конца, теперь не получится упрекнуть его в том, что он играет фальшиво ''все'' ноты. Подобно остановившимся часам, по крайней мере дважды в день Коулман оказывается прав» ([http://www.theguardian.com/music/from-the-archive-blog/2015/jun/11/ornette-coleman-ronnie-scotts-jazz-1966 рецензия в Guardian, 1966])<ref>Ирония рецензента в том, что хроматическая гамма содержит ''все'' возможные тоны 12-ступенной равномерно темперированной октавы.</ref>.