|
== Прима-балерина ==
Слава юной балерины была огромной. Она оказалась в центре французского общественного внимания. Как водится в таких случаях, на нее «пошла мода». Её портреты рисовали художники, её образ лепили скульпторы, на неё равнялись великосветские дамы, жены вельмож. Её запечатлевали танцующей в ролях [[Джон БрандардБрэндард]] (John Brandard), [[Жозеф БувьерБувье]] (Joseph Bouvier)<ref name="drom" />. К этому же времени в семье Карлотты Гризи и Жюля Перро наметился кризис. Возможно, молодая балерина оказалась ещё юна для такой всеохватывающей славы, подавшись на её внешний блеск и не осознавая её жестокости и скоротечности. Слухи ходили разные: что 21-лентяя балетная дива увлеклась другим хореографом — Коралли, что её сердце разбил партнер по сцене Люсьен Петипа, что это Теофиль Готье помог ей приобрести славу, и вот теперь балерина оплачивает своей благосклонностью…
Жюль Перро вскоре после премьеры «Жизели» покинул Париж, уехав в Англию. Возможно, в этом сказалась двойная обида: и предательство любимой, и присвоение его работе чужого авторства.
А в 1842 году французский балет привез в [[Лондон]] спектакль «Жизель», лондонская премьера состоялась на сцене [[Театр Её Величества|Театра Её Величества]] (Her Majesty`s).
Балет анонсировался как «трагическое, мелодраматическое, хореографическое, фантастическое предание суеверий» и носило название «Жизель, или Призрачные Ночные Танцовщицы» (Giselle or the Phantom Night Dancers). А на афише балета рядом с именем Карлотты Гризи стояло имя Жюля Перро и как хореографа, и как исполнителя — партнера Карлотты Гризи.
Жюль Перро по-прежнему продолжал ставить для Карлотты Гризи все её балеты, неизменно превосходные по хореографии и также неизменно приносившие ей успех и приумножавшие её славу. Они опять выступали и гастролировали вместе — в парижской [[ОпераПарижская Гарньеопера|Парижской Опере]], в Лондонскомлондонском [[Театр Её Величества|театре Её Величества]] (Her Majesty`s). В 1842 году в Париже она танцует в премьере балета «[[Пери (балет)|Пери]]» композитора [[Бургмюллер, Фридрих|Ф. Бургмюллера]]; в Лондоне Ж. Перро ставит для Гризи балет «[[Эсмеральда (балет)|Эсмеральда]]», премьера которого состоялась 9 марта 1844 года в лондонском Королевском театре, в главных партиях – они оба: Эсмеральда — Гризи, Пьер Гренгуар — Перро (остальные партии: Феб де Шатопер — [[Сен-Леон, Артур|Сен-Леон]], Клод Фролло — [[Госслен, Женевьева|Ж. Госслен]], Квазимодо — Антуан Кулон – сын известного балетного педагога [[Кулон, Жан-Франсуа|Ж.-Ф.Кулона]])<ref>[http://www.gumer.info/bibliotek_Buks/Culture/Teatr/_268.php Театральная энциклопедия]</ref>. Затем следуют ее работы в балетах «Полька» (1844), «Суд Париса» (1846), которые Перро тоже ставил специально для нее.
Она работала также в постановках других балетмейстеров. 11 августа 1845 выступила на сцене парижской Оперы в премьере балета «Своенравная жена» ("Le Diable a quatre") [[Адан, Адольф|А. Адан]], (сценарий [[Лёвен, Адольф Риббинг де|А. де Лёвена]] (фр. [http://fr.wikipedia.org/wiki/Adolphe_de_Leuven Adolphe de Leuven]), балетмейстер [[Мазилье, Жозеф|Ж. Мазилье]]) в партии жены корзинщика.
В 1845 году Перро получил высочайший заказ поставить спектакль для посещения театра [[Виктория (королева Великобритании)|английской королевой Викторией]] — и 12 июля 1845 года состоялась премьера балета Перро «[[Па -де -катр (балет)|Па де катр]]» на музыку [[Пуни, Цезарь|Пуни]] с четырьмя известнейшими балеринами этого времени: Карлоттой Гризи, [[Тальони, Мария|Марией Тальони]], [[Люсиль Гран]] и [[Фанни Черрито]], прошедшая в присутствии королевы Виктории. Этот балет вошел в историю не только как признанный хореографический шедевр, но и как успешная попытка объединить на одной сцене четырех выдающихся балерин, у которых были крайне осложненные взаимной конкуренцией отношения. Перед Перро стояла трудная задача — не только примирить в своей постановке четверых самых выдающихся примадонн балета, но и создать такую хореографию, которая выгодно подчеркнет особенности таланта каждой. Это удалось. Во время репетиций Перро справился даже с нелегкой проблемой очередности появления балерин на сцене — последний выход считался самым почетным. Балетмейстер внес мудрейшее предложение: танцевать согласно возрасту — самая младшая первой и самая старшая последней. Понятно, что неожиданно всем захотелось танцевать первой. В результате Гран вела, сопровождаемая Гризи, затем вступали Черрито и Тальони. Этот балет вошел в мировую классику и ещё не раз исполнялся на сцене следующими поколениями не менее прославленных примадонн.
С не меньшим успехом Гризи танцевала и в постановка других балетмейстеров: в балете «[[Пахита (балет)|Пахита]]» [[Мазилье, Жозеф|Ж. Мазилье]] в 1846 году она блистала с партнером Люсьеном Петипа, танцевала в балете «Метаморфозы» у [[Тальони, Поль|П.Поля Тальони]] «Метаморфозы» (Сатанелла, 1849). В феврале 1846 года контракт Гризи с парижской Оперой истёк — балерина не стала его продлевать, а подписав контракт с римским театром «Аполло», вернулась в Италию. Для дебюта в «[[Бетти (балет)|Бетти]]», новом балете Мазилье, тут же была приглашена другая итальянка — [[София Фуоко]].
Последнее появление Гризи в Париже произошло в 1849 в балете Перро «Lа Filleule de fées» (Крестница феи) на музыку Адана.
|
