Третье мая 1808 года в Мадриде: различия между версиями
| [непроверенная версия] | [непроверенная версия] |
Содержимое удалено Содержимое добавлено
Строка 56:
выбрал [[Сюжет|сюжетом]] для своей картины непосредственно миг перед залпом. Все
происходящее кажется противоестественным – как в страшном сне. Из мрака,
выделенные светом фонаря, выступают силуэты двух групп
Основной художественный прием этой композиции – противопоставление. Перед зрителем
два враждующих
независимость.
Строка 67 ⟶ 66 :
них выделяется могучий испанец в белой рубахе. Он встречает смерть без страха.
Его огромная фигура выхвачена из толпы потоком света; кажется, что все дула
ружей нацелены только на него. Но это не так.
Центральная
Строка 81 ⟶ 80 :
Слева мы
видим повстанцев,
в изображении которых важнейшую роль играют их руки. [[Гойя, Франсиско|Гойя]], видевший в своей жизни и не такое, разумеется,
знал
этой деталью ради усиления
Широко
расставив ноги, направив мушкеты на безоружных
монолитной группой и, похоже, лишены человеческих эмоций. Солдаты выступают
здесь как олицетворение зла и насилия – именно поэтому они совершенно безлики,
их индивидуальные черты и человеческие чувства скрыты под одинаковыми
мундирами. Стреляющие солдаты расположены гораздо ближе к жертвам, чем
жестокость всей сцены.
| |||