Консонанс и диссонанс: различия между версиями

'''Консонанс''' и '''диссонанс''' ({{lang-fr|consonance}}, от {{lang-lat|consonantia}} — созвучие, согласное звучание, и {{lang-fr|dissonance}}, от {{lang-lat|dissonantia}} — неблагозвучие, нестройное звучание)  в теории музыки  — категории [[Гармония|гармонии]], характеризующие слияние или неслияние в восприятии одновременно звучащих тонов, а также сами созвучия ([[Интервал (музыка)|интервалы]], [[аккорд]]ы), воспринимаемые/интерпретируемые как «слитные» и «неслитные».

В системе классико-романтической [[Гармония (музыка)|гармонии]] консонансами  считаются [[унисон]] (условно относимый к интервалам), [[октава]], [[квинта]], [[кварта (музыка)|кварта]], большая и малая [[терция (интервал)|терции]], большая и малая [[секста|сексты]], мажорное и минорное [[трезвучие|трезвучия]] и их обращения. К созвучиям-диссонансам  относят [[септима|септимы]] и [[Секунда (интервал)|секунды]], [[тритон_(интервал)|тритон]], все увеличенные и уменьшённые интервалы (в частности — [[энгармонизм|энгармонически]] равные консонансам), а также аккорды с участием этих интервалов.

Соотношение консонанса и диссонанса всегда было важнейшей проблемой музыки. [[Пифагорейцы]] (VI—IV  вв. до н. э.) проводили аналогию между консонансом ({{lang-grc|συμφωνία}}) и [[Гармония мира|гармонией мира]], мировым порядком ([[Космос (философия)|космосом]]), противопоставляя ему диссонанс — дисгармонию, [[хаос]]. К консонансам («симфониям») они относили октаву, квинту и кварту, квинту с октавой и двойную октаву, все остальные созвучия — к диссонансам («диафониям»). Последователи [[Пифагор]]а различали консонанс и диссонанс в зависимости от числовых отношений тонов; последователи [[Аристоксен]]а считали критерием консонантности «приятность» созвучий для [[Музыкальный слух|слуха]]. В [[Средневековье|ср.-век.]] теории музыки для обозначения консонанса и диссонанса существовали термины «конкорданс» ({{lang-lat|concordantia}}) и «дискорданс» ({{lang-lat|discordantia}}); похожим термином («конкорданция») в России XVII века пользовался [[Дилецкий, Николай Павлович|Н. П. Дилецкий]].

В XIII веке ([[Иоанн де Гарландия]], [[Франко Кёльнский]]) терции перешли в разряд консонансов (вскоре за ними последовали и сексты). В XIV веке (например, у [[Гильом де Машо|Гильома де Машо]]) трезвучие еще трактуется как мягкий диссонанс (нуждается в разрешении), а в XV веке (например, у [[Бюнуа, Антуан|Антуана Бюнуа]]) применяются уже параллельные трезвучия (что свидетельствует о переходе их в разряд несовершенных консонансов). В XVI веке оба трезвучия полностью перешли в разряд консонансов, причём большое трезвучие рассматривалось как более «совершенное», более чистое по сравнению с малым (см. [[Пикардийская терция]]). На рубеже XVI—XVII веков диссонансы стали вводиться без приготовления консонансами (так делал, например, [[Монтеверди, Клаудио|Монтеверди]], за что он подвергся резкой критике со стороны [[Артузи, Джованни|Артузи]]); в позднеромантической гармонии (например, в «Тристане» [[Вагнер, Рихард|Р.  Вагнера]]), а особенно на рубеже XIX—XX веков (поздние сочинения [[Скрябин, Александр Николаевич|А. Н.  Скрябина]], произведения композиторов [[Экспрессионизм#Нововенская школа|новой венской школы]], [[Прокофьев, Сергей Сергеевич|С. С.  Прокофьева]] и др.) диссонанс уже не обязательно разрешается в консонанс. Примером свободного применения всех созвучий, в том числе и диссонансов, может служить «[[Весна священная]]» [[Стравинский, Игорь Фёдорович|И. Ф.  Стравинского]]. В музыке XX—XXI веков градация сонантности осознаётся как многоступенная (вместо двуступенной — консонанса и диссонанса): прима и октава, квинта и кварта, терции и сексты (тритон), мягкие диссонансы (м. септима, б. секунда), острые диссонансы (б. септима, м. секунда).

В лингвистике и стиховедении используются термины, производные от того же корня, что и музыкальные термины консонанс/диссонанс (от лат. глаголов consono, dissono)  — [[консонантное письмо]] и [[диссонансная рифма]]. См. также [[ассонанс]] (от корня assono).

* ''Лебедев С. Н.'' Harmonia est consonantia. Проблеми на учението за интервалите в епохата на Средновековието // Музикални хоризонти 1988, №4№ 4, с.61-79.