Модализм: различия между версиями

217 байт добавлено ,  6 лет назад
стилевые правки
(стилевые правки)
(стилевые правки)
{{начало цитаты}}Появление дорийской сексты в качестве [[Теория функций (музыка)|тональной (субдоминантовой) функции]], по замечанию [[Риман, Гуго|Римана]], как бы нарушает на мгновение ощущение тональности и придает музыке специфический характер, присущий оборотам [[Церковные лады|церковного дорийского лада]]. В распространенном у нас практическом учебнике гармонии Н.А.Римского-Корсакова аккорд этот носит название "искусственного мажорного трезвучия IV ступени мелодического минора".{{конец цитаты|источник=От переводчика // [[Регер, Макс|М.Регер]]. О модуляции. Л.,1926, с.4.}}
 
Модализмы довольно часто встречаются в музыке барокко, обычно в связи с программностью, как, например в пьесе [[Телеман, Георг Филипп|Г.Ф.&nbsp;Телемана]] «Москвичи» (из оркестровой сюиты B-dur, BWV&nbsp;55:B:5) колокольный звон имитируется с помощью звукоряда, объединяющего лидийскую (IV высокую) и миксолидийскую (VII низкую) ступени. В музыке [[Венская классика|венских классиков]] модализмы редки. Один из таких случаев — лидийский модализм у [[Моцарт, Вольфганг Амадей|Моцарта]] в сочинении «Музыкальная галиматья» (KV&nbsp;32). В ч.III струнного квартета ор.&nbsp;132 [[Бетховен, Людвиг ван|Бетховена]] («Heiliger Dankgesang eines Genesenden an die Gottheit, in der lydischen Tonart»)<ref>«Благодарственная песнь выздоравливающего к божеству, в лидийском тоне».</ref> тональность [[Фа мажор|F-dur]] сочетается с чисто модальным принципом строго выдержанного «белоклавишного» звукоряда<ref>С одним нарушением — в т. 14 во второй репризе.</ref>.
 
В [[Музыка периода романтизма|романтической музыке]] бурное внедрение модализмов объясняется освоением специфических для романтиков образных сфер: «простонародной» жизни, далекой старины, стилизациями богослужебного (главным образом, католического и православного) пения, «инфернального» или «фантастического» колорита. Модализмы наблюдаются у [[Шопен, Фридерик|Ф.&nbsp;Шопена]] (например, мазурки ор. 24 № 2, op. 41 № 1, ор. 56 № 2 и др.), [[Григ, Эдвард|Э.&nbsp;Грига]] (Норвежский танец, ор. 72 № 13, романс «Сосна»), [[Лист, Ференц|Ф.&nbsp;Листа]] (Соната для фп. си минор, вступление), «[[испанизм]]ы» [[Бизе, Жорж|Ж.&nbsp;Бизе]], «славянизмы» [[Дворжак, Антонин|А.&nbsp;Дворжака]] и др. Велико значение модализмов в музыке русских композиторов (начиная с [[Глинка, Михаил Иванович|М.&nbsp;И.&nbsp;Глинки]]), у всех [[Могучая кучка|«кучкистов»]] (например, [[цыганская гамма]] в партии богатого еврея из «[[Картинки с выставки|Картинок с выставки]]»), у [[Чайковский, Пётр Ильич|П.И.&nbsp;Чайковского]] («сказочный» [[Симметричные лады|увеличенный лад]] в скерцо из [[Симфония № 3 (Чайковский)|Третьей симфонии]], «инфернальный» уменьшённый лад в кульминации первой части [[Симфония № 6 (Чайковский)|Шестой симфонии]]) и у многих других композиторов вплоть до начала XX века («Прелюдия в лидийском ладу» [[Станчинский, Алексей Владимирович|А.В.Станчинского]]).