Panavision: различия между версиями

| дочерние компании =

| аудитор =

}}

'''Panavision''' (<small>МФА:</small> {{IPA|[ˈpænəˌvɪʒ(ə)n]}}, произносится [панави́жн]<ref>{{cite web|url=http://www.kinokafe.org/Templates/slovar_6.htm|title=Характеристики изображения|publisher=Редкое интеллектуальное кино. Классика мирового кино|lang=ru|accessdate=2012-02-25|archiveurl=http://www.webcitation.org/65inaQT52|archivedate=2012-02-25}}</ref>) — [[Соединённые Штаты Америки|американская]] компания, специализирующаяся на производстве [[Киносъёмочный аппарат|киносъёмочных аппаратов]] и [[объектив]]ов для них. Основана в [[Вудленд-Хиллз]], [[Калифорния]] Робертом Готтшальком ({{lang-en|Robert Gottschalk}}) как небольшое товарищество, выпускающее [[Анаморфирование изображения|анаморфотные]] [[Проектор|проекционные]] объективы, во время «широкоэкранного бума» [[1950-е|пятидесятых]]. Первую продукцию собственной разработки Panavision выпустила в [[1954 год]]у, первоначально же являлась поставщиком оборудования [[CinemaScope]].

Роберт Готтшальк основал Panavision в [[1953 год]]у в партнёрстве с Ричардом Муром ({{lang-en|Richard Moore}})<ref name=lat>{{cite web |first=Keith|last=Thursby|title=Richard Moore dies at 83; cinematographer and co-founder of Panavision |url=http://www.latimes.com/news/obituaries/la-me-richard-moore31-2009aug31,0,5115371.story|publisher=[[Los Angeles Times]]|date=31 августа 2009|accessdate=2011-12-06|lang=en|archiveurl=http://www.webcitation.org/64VX9f1EX|archivedate=2012-01-07}}</ref>, Мередитом Николсоном ({{lang-en|Meredith Nicholson}}), Гарри Эллером ({{lang-en|Harry Eller}}), Уолтером Уоллином ({{lang-en|Walter Wallin}}) и Уильямом Мэнном ({{lang-en|William Mann}})<ref name="users">{{книга|автор=Samuelson, David W.|заглавие=Panaflex Users' Manual|издательство=Focal Press|год=1990|isbn=0-240-80267-5}}</ref>; официально же компания была зарегистрирована в [[1954 год|1954]] году. Panavision создана преимущественно для производства анаморфотных проекционных объективов в связи с увеличивавшимся спросом на них кинотеатров, демонстрировавших фильмы, снятые по системе CinemaScope<ref name="ROUD">{{cite web|url=http://www.hometheaterhifi.com/volume_2_1/manufac.html|title=Filmed in Panavision: The Ultimate Wide Screen Experience|author=Roudebush, James|date=январь 1995|work=Secrets of Home Theater and High Fidelity vol. 2, no. 1|publisher=HomeTheaterHiFi.com|accessdate=2011-12-01|lang=en|archiveurl=http://www.webcitation.org/64VXUQl8N|archivedate=2012-01-07}}</ref>. Во времена формирования Panavision Готтшальку принадлежал магазин, торгующий фотоаппаратами, в Вествуд-Виллэдже ({{lang-en|Westwood Village}}), Калифорния, где большинство его покупателей были кинематографистами<ref name="golden">{{статья|автор=Samuelson, David W.|заглавие=Golden Years|издание=American Cinematographer|год=2003-09|pages=70—77|язык=en}}</ref>. Несколькими годами ранее он и Мур, который работал с ним в одном магазине, экспериментировали с [[Подводная съёмка|подводной фотосъёмкой]]; Готтшалька интересовала технология анаморфотных объективов, которая позволяла ему получить более широкий обзор из его подводной фотокамеры<ref name="acpstory">{{статья|автор=Henderson, Scott|заглавие=The Panavision Story|издание=American Cinematographer|год=1977-04|язык=en}}</ref>. Данная технология была изобретена ещё во время [[Первая мировая война|Первой мировой]], чтобы увеличить поле зрения [[танк]]овых [[перископ]]ов. После добавления в перископ дополнительного анаморфотного оптического элемента изображение переставало быть «сжатым», и перископ давал горизонтально-удвоенное поле зрения без значительных искажений<ref name="golden" />. Готтшальк и Мур купили несколько таких объективов у нью-йоркского филиала [[Goerz|C.P.Goerz]] для использования их в подводной фотосъёмке. Как только [[Широкоэкранный формат фильма|широкоэкранное]] кинопроизводство стало популярным, Готтшальк разглядел возможность обеспечивать киноиндустрию анаморфотными объективами — сначала для проекторов, а затем для камер. Николсон, друг Мура, начал работать в качестве оператора на начальных пробах анаморфотной съёмки<ref name="BIJL">{{cite web|author=Bijl, Adriaan|url=http://www.in70mm.com/newsletter/2002/67/panavision/pages/invention.htm|title=The Importance of Panavision|work=The 70mm Newsletter no. 67|publisher=in70mm.com|date=март 2002|accessdate=2011-12-07|lang=en|archiveurl=http://www.webcitation.org/64VXivJZP|archivedate=2012-01-07}}</ref>.

 

 

Готтшальк был знаком с одним из торговцев [[Bausch & Lomb]] — компании, с которой Fox заключила контракт по производству объективов CinemaScope, и которая с трудом покрывала спрос на объективы для кинотеатральных анаморфотных проекторов<ref name="BIJL"/>. Он объединился с Уильямом Мэнном, отвечающим за оптическое производство, и с Уолтером Уоллином — [[Оптика|физиком-оптиком]], знакомым Мэнна. Конструкция анаморфотных объективов, которую они выбрали, была [[Призма (геометрия)|призматической]], лучше, чем [[цилиндр]]ическая форма объективов CinemaScope от Bausch & Lomb<ref name="BIJL"/>. В основу этого дизайна вошла возможность ручной регулировки объективов, которую использовали рабочие кинотеатров, переключающие изображение между неанаморфотными («плоскими» или «сферическими») [[Трейлер (кинематограф)|трейлерами]] и анаморфотными фильмами<ref name="BIJL"/>. У. Уоллином был разработан дизайн, воплощённый в объективах Panatar, запатентованный [[11 августа]] 1954 года и пять лет спустя получивший награду<ref>{{cite web|author=Wallin, Walter|url=http://www.freepatentsonline.com/2890622.pdf|title=Anamorphosing System (U.S. patent no. 2890622)|publisher=FreePatentsOnline.com|accessdate=2011-12-07|lang=en|archiveurl=http://www.webcitation.org/64VyZl1Zo|archivedate=2012-01-07}}</ref>.

Другая разработка сохранила лидерскую позицию Panavision — объективы Auto Panatar для кинокамер, использующихся в 35-мм анаморфотной съёмке<ref name="ROUD"/>. Ранние объективы CinemaScope имели проблемы со съёмкой крупных планов актеров из-за оптического дефекта, известного как «гримасы»<ref group="прим.">Коэффициент анаморфирования обычных анаморфотных объективов зависел от дистанции фокусировки. Поэтому, при съёмке крупным планом с близких расстояний, пропорции объектов съёмки искажались. В результате, лица актёров становились шире, порождая «гримасы».</ref> ({{lang-en|«the mumps»}}), — расширение, «расплыв» вследствие потери анаморфотной мощности при приближении снимаемого объекта к объективу<ref name="ROUD"/>. CinemaScope компенсировала эту ошибку полной отменой крупных кадров. И чем больше новая анаморфотная технология становилась популярной, тем сложнее было данный дефект компенсировать. Panavision нашла решение, добавив в объектив дополнительный вращающийся элемент, движение которого механически синхронизировано с [[Фокус (физика)|фокусировочным]] кольцом. Это устранило искривление и позволило получить естественный крупный план. Auto Panatar, выпущенные в 1958 году, быстро завоевали популярность, в конце концов заставив устареть объективы CinemaScope. За эту разработку Panavision получила первый из своих девятнадцати [[Оскар (премия)|Оскаров]] за технические достижения<ref name="ROUD"/><ref name="AWARDS">{{cite web|url=http://www.panavision.com/company/show/js?pid=28&tid=16|title=Academy Awards|publisher=Panavision.com|lang=en|accessdate=2011-12-10|archiveurl=http://www.webcitation.org/64VzOtq8Q|archivedate=2012-01-07}}</ref>.

 

 

== Камеры ==

 

Хотя Fox и настаивала на поддержке CinemaScope, некоторым актёрам не нравилась эта система. Для производства фильма Fox 1965 года «[[Поезд фон Райена (фильм)|Поезд фон Райена]]» [[Синатра, Фрэнк|Фрэнк Синатра]], согласно общему мнению, требовал использования объективов Auto Panatar. Такое давление вынудило Fox к полному отказу от CinemaScope в пользу Auto Panatar в том же году, и, таким образом, «Поезд фон Райена» стал первым фильмом студии, снятым с использованием объективов Panavision<ref>{{cite web|url=http://www.panavision.com/in_frame_detail.php?spotid=13&langid=1&typeid=1|title=Honoring Our Own|publisher=Panavision.com|accessdate=2007-01-19|lang=en|archiveurl=http://www.webcitation.org/658fSIMcp|archivedate=2012-02-02}}</ref>. Чтобы покрыть огромнейший спрос на проекционные объективы Panavision, Готтшальк просто изменял форму объективов CinemaScope от Bausch & Lomb на форму объективов Panavision посредством новейшего астигматического оборудования, заметно их улучшая. Это было раскрыто лишь спустя много лет после смерти Готтшалька, когда ведущий дизайнер Bausch & Lomb, который был занят ещё в первоначальном проекте CinemaScope, перешёл на работу к Panavision и (после осмотра некоторых старых объективов) открыл тайну<ref name="golden"/>.

 

 

В середине [[1960-е|1960-х]] Готтшальк изменил [[бизнес-модель]] Panavision. Теперь всё оборудование компании — объективы и камеры, полученные от MGM, — стало доступно только в прокат<ref name="BIJL2">{{cite web|author=Bijl, Adriaan|url=http://www.in70mm.com/newsletter/2002/67/panavision/pages/diffusion.htm|title=The Importance of Panavision: Diffusion Phase|publisher=in70mm.com|accessdate=2007-01-20|lang=en|archiveurl=http://www.webcitation.org/64X71eQ6T|archivedate=2012-01-08}}</ref>. Это подразумевало, что вся техника могла модифицироваться и регулярно усовершенствоваться компанией. Когда Panavision в конце концов предъявила свои камеры рынку, она была относительно свободна от цен на производство и модификацию, так как не являлась прямым конкурентом по розничной цене. Это позволило Panavision изготовлять камеры по новым стандартам долговечности<ref>{{cite web|author=Panavision Inc.|url=http://www.secinfo.com/dsvrn.12e8.d.htm|title=Panavision 8-K SEC Filing|publisher=SECInfo.com|date=2004-08-08|accessdate=2011-12-24|lang=en|archiveurl=http://www.webcitation.org/64X7DI9NH|archivedate=2012-01-08}}</ref><ref name="enc">{{cite web|url=http://www.answers.com/topic/panavision-inc|title=Panavision|publisher=Encyclopedia of Company Histories/Answers.com|accessdate=2011-12-24|lang=en|archiveurl=http://www.webcitation.org/64X7OkAIe|archivedate=2012-01-08}}</ref>.

В течение [[1970-е|1970-х]] линейка Panaflex была модернизирована и выставлена на продажу в новых воплощениях: «Panaflex X», «Panaflex Lightweight» (для [[стедикам]]), высокоскоростная «Panastar», «Panaflex Gold» и «Panaflex G2». Panavision объединилась со своим главным конкурентом — компанией Tiffen — ради создания «Panaglide» — стабилизатора для технологии Steadicam<ref name="BIJL2"/>. Также была произведена [[видеокамера]] «Panacam», хотя компания покинула рынок видеотехнологий.

 

 

В 1989 году компания выпустила новую линейку объективов Primo, которые являлись самыми чёткими объективами, выпущенными Panavision, на тот момент. Спустя шесть лет компания и три её сотрудника были награждены «Оскарами» за их работу над созданием 3:1 [[трансфокатор]]ных объективов Primo: Лэйн Нэйл ({{lang-en|Lain Neil}}) за оптический дизайн, Рик Гелбард ({{lang-en|Rick Gelbard}}) за механический дизайн и Эрик Дубберк ({{lang-en|Eric Dubberke}}) за проектирование объективов.

В 1991 году компания выпустила свою новую 65-мм технологию System 65<ref name="PANHIST"/>, которая двумя годами позже была вытеснена технологией Arriflex 765 от компании [[Arri]]. Система не была широко принята, и только два голливудских фильма были сняты с использованием нового 65-мм процесса: «[[Далеко-далеко]]» (1992) и «[[Гамлет (фильм, 1996)|Гамлет]]» (1996) [[Брана, Кеннет|Кеннета Брана]] — последний известный фильм, снятый на 65-миллиметровой плёнке<ref name="SUPER"/><ref name="SUPER2"/>.

 

 

== Приобретения и реструктуризация ==

 

== Ссылки ==

* [http://www.panalux.biz/ Официальный сайт Panalux]{{ref-en}}

* [http://www.leefilters.com/ Официальный сайт Lee Filters]{{ref-en}}

* [http://www.latimes.com/business/la-fi-ct-panavision20-2009jul20,0,5682188.story Panavision’s Future is in Need of Focus] статья Ричарда Веррье ({{lang-en|Richard Verrier}}), ''The Los Angeles Times'', 20 июля 2009{{ref-en}}

{{^}}{{ВП-порталы|Кинематограф США|Кино|США|Техника|Экономика}}