Кастальский, Александр Дмитриевич: различия между версиями
| [непроверенная версия] | [непроверенная версия] |
Содержимое удалено Содержимое добавлено
Нет описания правки |
HGS (обсуждение | вклад) |
||
Строка 27:
<blockquote>«Каждое хоровое произведение Кастальского — это новая гамма звуко-света и звуко-тени, новый „тон“ — мягкий или мужественно-сильный, полный нежных переходов или четких, жестких очертаний, однокрасочный или роскошно-переливчатый, палестриновски сдержанный и величественный или в характере испанской школы: страстно-порывистый, густой и сочный, но никогда — истомленный. Искусство Кастальского не знает томлений и нервных изломов. Оно насквозь оптимистично, бодро. В скорби — сурово-сдержанное, в радости — светлое и полноцветное, яркое» ([[#Литература|1, ''8'']]).</blockquote>
[[Файл:Могила композитора Александра Кастальского.JPG|200px|thumb|right|Могила Кастальского на Новодевичьем кладбище Москвы.]]
Почти каждое из духовных сочинений Кастальского существует в нескольких редакциях, возникновение которых обусловлено исполнительской практикой. Интерпретаторами хоров Кастальского были талантливые регенты Синодального хора — [[Орлов, Василий Сергеевич (дирижёр)|В. С. Орлов]], [[Данилин, Николай Михайлович|Н. М. Данилин]], [[Голованов, Николай Семенович|Н.Голованов]].
После Октябрьской революции писал музыку, посвящённую героической советской действительности, в том числе хоровые сочинения «Гимн труду» (1920), «Ленину. У гроба» (для чтеца, хора и симфонического оркестра, 1924), «Красная Русь» (для хора и оркестра народных инструментов).
| |||