Антагонист: различия между версиями
| [отпатрулированная версия] | [отпатрулированная версия] |
Содержимое удалено Содержимое добавлено
удален ориссный пассаж про "антОгонистов" |
Симуран (обсуждение | вклад) мНет описания правки |
||
Строка 4:
Как антагонист может выступать не единичный персонаж, а группа персонажей (семья, организация и т. п.) или [[Персонификация|неперсонифицированная]] сила — природный катаклизм, общественный строй. Возможно расширительное определение антагониста, включающее в себя не только внешние по отношению к протагонисту силы, но также и общие моральные принципы или его собственные черты характера.<ref name="creative">{{книга|автор=Colin Bulman|часть=Antagonist|заглавие=Creative Writing|ссылка=https://books.google.com.au/books?id=LaD4cWyrl_kC&pg=PA17|страницы=17|год=2007}}</ref> Возможно и более узкая трактовка понятия, когда в противостоящей герою группе персонажей как антагонист рассматривается только один, «самый главный» [[злодей]] произведения.
В классической литературе, прежде всего в [[Древнегреческая трагедия|древнегреческой трагедии]], обычно главный герой (протагонист) выступает как положительный персонаж, носитель добра, а антагонист является отрицательным персонажем, злодеем. Однако «отрицательность» антагониста может быть сглажена, так, в «Ромео и Джульетте» выступающие антагонистами героев родители и члены семей не столько злодеи, сколько упрямствующие в своих заблуждениях забияки и глупцы; однако
Фигура антагониста в разных жанрах несет свои характерные особенности. Так, в комедии обычно именно антагонист вовлекает героя в комические ситуации<ref>Sam Smiley. Playwriting: the structure of action. 1971. стр. 133—134</ref>; в триллере и [[Фильм ужасов|хоррор]]е с антагонистом связываются наиболее яркие и натуралистичные сцены схваток, насилия и смерти, в какой-то степени именно изображение антагониста как олицетворения сил зла может быть основной художественной задачей жанра<ref>Инна Сергиенко (Антипова) «Страшные» жанры современной детской литературы. // антология «Детская литература сегодня», 2010., стр. 131—147</ref>, для [[Вестерн|вестерна]] характерно некоторое сближение между протагонистом и антагонистом, сходство в образе действия и методах<ref>Е. Ю. Кармалова. Стереотипы вестерна в рекламе. // Известия Уральского государственного университета. — 2008. — № 55. стр. 71-78</ref>, в женском [[Любовный роман|любовном романе]] антагонистка как правило старше и опытнее героини, она провоцирует героиню нарушать запреты и ставит перед ней «трудные задачи», способствуя женской инициации героини<ref>Е. Ю. Кармалова. Мифопоэтическая основа жанров современной массовой культуры. // Вестник СПб. университета. Сер. 9. Филология, востоковедение, журналистика. 2008. Вып. 1. – С.120-128.</ref>.
| |||